ژیگا ورتوف
 |
در متن این مقاله از هیچ منبع و مأخذی نام برده نشدهاست. شما میتوانید با افزودن منابع برطبق اصول اثباتپذیری و شیوهنامهٔ ارجاع به منابع، به ویکیپدیا کمک کنید. مطالب بیمنبع احتمالاً در آینده حذف خواهند شد. |
| ژیگا ورتوف | |
| زمینه فعالیت | , سازنده فیلمهای خبری و مستند |
| زاده | ۲ ژانویه ۱۸۹۶ منظقه بیالیستوک, کنگره لهستان  امپراتوری روسیه |
| درگذشته | ۱۲ فوریه ۱۹۵۴ مسکو ,  اتحاد جماهیر شوروی |
| نام دیگر | دنیس آبیلیویچ کافمن |
| همسر | الیزابت اسویلوا (۱۹۵۴-۱۹۲۳) Yelizaveta Svilova |
| صفحه در وبگاه IMDb | |
ژیگا ورتوف (به روسی: Дзига Вертов) (۱۸۹۶-۱۹۵۴) سازنده فیلمهای خبری و مستند بود.
او با نظرات خود در مورد لزوم استقلال هنر سینما از ادبیات و به خاطر فیلمهای آزمایشی و تجربی خود همچنان در عرصه سینما و نظریههای مربوط به فیلمسازی مطرح است.
برداران ورتوف یعنی بوریس کافمن و میخائیل کافمن نیز از فیلمسازان قابل توجه بودند. همچنین همسر او الیزابت اسویلوا نیز فیلم ساز بود.
محتویات |
زندگی[ویرایش]
دنیس آبیلیویچ کافمن (به روسی: Давид Абелевич Кауфман) در یک خانواده روشنفکر یهودی در منظقه بیالیستوک کنگره لهستان که سپس بخشی از امپراتوری روسیه شد بدنیا آمد. پدرش کتابدار بود.
او بعد از ۱۹۱۸ نام خانوادگی یهودیش را به روسی یعنی آکرادیویچ تغییر داد.
کافمن در دانشکده هنرهای زیبای بیالیستوک مشغول تحصیل موسیقی بود تا اینکه در سال ۱۹۱۵ به خاطر تهاجم ارتش آلمان محبور به فرار به مسکو شدند.
طولی نکشید که کافمنها به پترگراد رفتند یعنی همانجایی که دنیس کافمن شروع به نگارش شعر، داستانهای تخیلی و ساتیر - هجونامه - کرد.
در سال ۱۹۱۶-۱۹۱۷ کافمن مشغول به تحصیل پزشکی در دانشگاه سایکونئوروژیکال سن پترزبورگ شد و در وقتهای آزادش مشغول به تجربه تلفیقهای صدایی شد.
سپس نام ژیگا ورتوف را برای خود برگزید؛ ژیگا در زبان لهستانی به معنی فرفره و ورتوف از فعل روسی вертеть به معنی چرخیدن گرفته شده است.نوشتههای ورتوف در فیلمهای خبری روزانه کینو-پراودا نشان از رمانتیسیسمی انقلابی میداد.
آثار اولیه[ویرایش]
ژیگا ورتوف به خاطر نوشتههای اولیهاش شناخته شد علی الخصوص همان کارهایی که در زمان تحصیل مینگاشت.
توجه این نوشتهها بر قدرت منحصر به فرد لنز دوربین در به تصویر درآوردن طبیعت بود به طوری که حتی از آن به عنوان «چشم دوم» یاد میکند.
بیشتر این کارها چاپ نشدهاند و تنها تعداد محدودی از نسخ خطی این منثورات بعد از جنگ جهانی دوم باقی ماند، به هر حال بعضی از این مفاهیم توسط مستندها و فیلمهای متأخری که توسط خودش و برادرانش ساخته شد زنده ماند. همچنین ورتوف را به خاطر جملات قصارش در باب ادراک و توصیفات وصفناشدنیش در باب ارتباط به بطن تجربه حسی میشناسند.
دوره بعد از انقلاب اکتبر[ویرایش]
بعد از انقلاب بلشویکی در سال ۱۹۱۷، زمانی که ورتوف ۲۲ ساله بود شروع به همکاری با کینو-ندلیا(Кино-Неделя، هفتهنامه کمیته سینما مسکو، اولین سری فیلم هفتگی در روسیه) کرد که اولین شماره در ژوئن ۱۹۱۸ بیرون آمد.
در حین کار در همین نشریه بود که با همسرش الیزابت اسویلوا، نویسنده و کارگردان فیلم، آشنا شد که در آن زمان برای گوسکینو کار میکرد.
او ارتباطش را با ورتوف در ابتدا به عنوان ویراستارش شروع کرد ولی در ادامه و در فیلمهای بعدیش مثل مردی با دوربین فیلمبرداری (۱۹۲۹) و سه ترانه برای لنین (۱۹۳۴) به عنوان همکار و کارگردان کنار او بود.
ورتوف در مجموعههای کینو-ندلیا به مدت سه سال فعالیت کرد. در سال ۱۹۱۹ ورتوف قطعه فیلم خبری برای مستند سالگرد انقلاب تهیه کرد. در سال ۱۹۲۱ او تاریخچه جنگ مدنی را ساخت.
آثار[ویرایش]
 |
این یک نوشتار خُرد پیرامون فیلم و سینما است. با گسترش آن به ویکیپدیا کمک کنید. |
|
