آکورد

از ویکی‌پدیا، دانشنامهٔ آزاد
پرش به ناوبری پرش به جستجو
یک نوازنده گیتار در حال اجرای آکورد دو ماژور

آکورد (به فرانسوی: accord) به نواختن هم‌زمانِ چند نُت گفته می‌شود. آکوردها به منظور ایجاد هارمونی در ملودی استفاده می‌شوند. به بیان دیگر، به چند صدا که در یک زمان با هم شنیده می‌شوند آکورد می‌گویند. نت‌ها اگر با فواصل سوم روی هم چیده شده باشند، آن را «حالت پایگی» می‌گویند. آکورد را متناسب با گام‌های موسیقی می‌سازند و معمولاً در سازهای زهی و شستی‌دار دیده می‌شود.[۱]

تعریف[ویرایش]

آکوردشناسی به دانشِ شناسایی آکوردهای مختلف و وجه تمایز و وجه تسمیهٔ آنها گفته می‌شود.[۲] ساده‌ترین آکوردها، آکورد «سه صدایی»[الف]است که از یک نُت به نام نتِ پایه[ب]به عنوان «پایه آکورد» و نت دیگری به نام میانی (که نسبت به پایه فاصلهٔ سوم دارد) به عنوان «سوم آکورد» و نتی که با پایه فاصلهٔ پنجم دارد (نمایان) به عنوان «پنجم آکورد» تشکیل شده‌است.[۳] اگر یک فاصلهٔ سوم به بالای سومین (آخرین) نتِ «آکورد سه‌صدایی» (تریاد) اضافه شود، آکورد «چهار صدایی»[پ]، و با اضافه شدنِ فاصله‌های سوم دیگر به همین ترتیب، آکورد «پنج صدایی»[ت]، آکورد «شش صدایی»[ث]، و آکورد «هفت صدایی»[ج]به وجود می‌آید.[۴][۵]

انواع آکورد[ویرایش]

آکوردهای چهارگانه
  1. آکورد ماژور[چ]: فاصلۀ پایه تا سوم آکورد، «سوم بزرگ» و فاصله پایه تا پنجم آکورد، «پنجم درست» است. به این آکورد، آکورد کامل ماژور می‌گویند. به عنوان مثال «آکورد دو ماژور» متشکل از نت‌های (دو، می و سل) است.[۶]
  2. آکورد مینور[ح]: فاصلۀ پایه تا سوم آکورد، «سوم کوچک» و فاصله پایه تا پنجم آکورد، «پنجم درست» است. به این آکورد، آکورد کامل مینور می‌گویند. به عنوان مثال «آکورد دو مینور» متشکل از نتهای (دو، می بمل و سل) است.[۷]
  3. آکورد افزوده[خ]: فاصلۀ پایه تا سوم آکورد، «سوم بزرگ» و فاصلۀ پایه تا پنجم آکورد، «پنجم افزوده» است. به عنوان مثال «آکورد دو افزوده» متشکل از نتهای (دو، می و سل دیز) است.[۸]
  4. آکورد کاسته[د]: فاصلۀ پایه تا سوم آکورد، «سوم کوچک» و فاصلۀ پایه آکورد تا پنجم آکورد، «پنجم کاسته» است. به عنوان مثال «آکورد دو کاسته» متشکل از نتهای (دو، می بمل و سل بمل) است.[۹]

به عبارتی دیگر :

  1. هر آکوردی که از یک فاصلۀ «سوم بزرگ» و یک فاصلۀ «سوم کوچک» تشکیل شود «آکورد ماژور» است.
  2. هر آکوردی که از یک فاصلۀ «سوم کوچک» و یک فاصلۀ «سوم بزرگ» تشکیل شود «آکورد مینور» است.
  3. هر آکوردی که از دو فاصلۀ «سوم بزرگ» تشکیل شود «آکورد افزوده» است.
  4. هر آکوردی که از دو فاصلۀ «سوم کوچک» تشکیل شود «آکورد کاسته» است.[۱۰]

درجه آکورد[ویرایش]

C triad.svg
اجرای آکوردِ دو ماژور با پیانو

درجه و وضعیت آکورد را در هر تنالیته فونکسیون[ذ]یا «نقش آکورد» می‌نامند و با اعداد رومی مشخص می‌شود:[۱۱]

  • آکوردهای تشکیل شده روی درجۀ اول هرگام را آکورد تونیک (I)
  • آکوردهای تشکیل شده روی درجۀ دوم هرگام را آکورد روتونیک (II)
  • آکوردهای تشکیل شده روی درجۀ سوم هرگام را آکورد میانه (III)
  • آکوردهای تشکیل شده روی درجۀ چهارم هرگام را آکورد زیر نمایان (IV)
  • آکوردهای تشکیل شده روی درجۀ پنجم هرگام را آکورد نمایان (V)
  • آکوردهای تشکیل شده روی درجۀ ششم هرگام را آکورد رو نمایان (VI)
  • آکوردهای تشکیل شده روی درجۀ هفتم هرگام را آکورد محسوس (VII) می‌نامند.

درتمام گامها، آکوردهای تونیک (I)، زیرنمایان (IV) و نمایان (V) را آکوردهای اصلی گام و درجات دیگر را آکوردهای فرعی می‌نامند.[۱۲]

معکوس آکورد[ویرایش]

هر «آکورد سه‌صدائی» مانند «فواصل» «دو‌صدایی» می‌توانند به صورت «معکوس» قرار گرفته و سه حالت دارد. برای هر سه حالت آکورد، یک نقش آکورد (فونکسیون) در نظر گرفته می‌شود. فاصلۀ بین نت‌ها از پایین به بالا و از بم‌ترین نت با عددگذاری (شیفراژ)[ر]صورت می‌گیرد و هر رقم بیانگر فاصلۀ نت‌ بم با نت بالاتر از خود است:[۱۳]

  1. پایگی: پایه در باس است و فواصل نت‌ها‌ی دیگر آن نسبت به باس سوم و پنجم است.
  2. معکوس اول: سوم آکورد در باس است و فواصل نت‌ها‌ی دیگر نسبت به آن سوم و ششم است.
  3. معکوس دوم: پنجم آکورد در باس است و فواصل نت‌ها‌ی دیگر نسبت به آن چهارم و ششم است.[۱۴]
روش عددگذاری در تغییر وضعیت آکورد

آکوردهای چهار‌صدایی[ویرایش]

آکورد هفت[ویرایش]

اگر یک فاصلۀ سوم به بالای «آکورد سه‌صدایی» اضافه شود «آکورد چهارصدایی»[ز]یا «آکورد هفت»[ژ] بوجود می‌آید. آکوردهای هفتم به هفت نوع تقسیم می‌شوند که در موسیقی کلاسیک، پنج دسته است.[۱۵]

۱. آکورد هفتم نمایان:[س] آکورد چهار صدایی بر روی همۀ درجات گام می‌تواند قرار گیرد اما به خاطر خوش صدایی روی درجۀ پنج (V) بیشتر استفاده می‌شود و چون پایۀ آن درجه «پنجم» گام (مینور هارمونیک یا ماژور) و سوم آن «محسوس» و فاصلۀ «هفتم کوچک» نسبت به پایه دارد آن را «آکورد هفتم نمایان» می‌نامند.[۱۶]

آکورد هفتم نمایان
  • چهار حالت آکوردهای هفت نمایان:[۱۷]
  1. «حالت پایگی» که نت‌ها به صورت سوم روی هم قرار می‌گیرد.
  2. «معکوس اول» که نت سوم آکورد در بخش باس قرار می‌گیرد.
  3. «معکوس دوم» که نت پنجم آکورد در بخش باس قرار می‌گیرد.
  4. «معکوس سوم» که نت هفتم آکورد در بخش باس قرار می‌گیرد.
آکوردهای هفتم کوچک، محسوس، هفتم بزرگ و هفتم کوچک

۲. آکورد هفتم کوچک:[ش] اگر یک فاصلۀ «سوم کوچک» به بالای «آکورد مینور» اضافه کنیم «آکورد هفتم کوچک» بدست می‌آید.[۱۸]

۳. آکورد هفتم کوچک و پنجم کاسته:[ص] اگر یک فاصلۀ «سوم بزرگ» به بالای «آکورد پنجم کاسته» اضافه کنیم آکورد «هفتم محسوس» بدست می‌آید.

۴. آکورد هفتم بزرگ:[ض] اگر یک فاصلۀ «سوم بزرگ» به بالای «آکورد ماژور» اضافه کنیم «آکورد هفتم بزرگ» بدست می‌آید.[۱۹]

۵. آکورد هفتم کاسته:[ط] اگر یک فاصلۀ «سوم کوچک» به بالای «آکورد پنجم کاسته» اضافه کنیم «آکورد هفتم کاسته» بدست می‌آید.[۲۰]

آکوردهای پنج، شش و هفت‌صدایی[ویرایش]

آکورد نهم[ویرایش]

  • اگر یک فاصلۀ سوم به «آکورد هفت» اضافه کنیم، آکورد «پنج صدایی» یا «آکورد نهم»[ظ]بوجود می‌آید.
  • آکورد نهم معمولاً روی درجۀ پنجم گام (V) بوجود می‌آید و در «گام ماژور» به آن آکورد «نهم نمایان»[ع]و در گام مینور به آن آکورد «نهم نمایان کوچک»[غ]می‌گویند.[۲۱]
  • آکورد نهم یا «پنج‌صدایی» می تواند روی درجات مختلف گام قرار گیرد و به طور طبیعی با وضعیت باز و به صورت پایگی استفاده می‌شود. کاربرد این آکورد به صورت معکوس اول و دوم و سایر معکوس‌ها کم است و سعی می‌شود فاصلۀ پایه با نهم بیشتر باشد.[۲۲]

آکورد یازدهم[ویرایش]

  • با افزودن یک فاصلۀ سوم به «آکورد نهم»، آکورد «شش صدایی» یا «آکورد یازدهم»[ف]بوجود می‌آید.
  • آکورد یازدهم هم مانند آکورد نهم، معمولاً روی درجۀ پنجم گام استفاده و آکورد «یازدهم نمایان»[ق]نامیده می‌شود.[۲۳]
  • این آکورد با وضعیت باز و به صورت پایگی نوشته می‌شود.آکورد یازدهم کمتر به صورت معکوس به کار می‌رود و سعی می‌شود فاصلۀ یازدهم در بالاترین بخش آکورد قرار گیرد.[۲۴]

آکورد سیزدهم[ویرایش]

  • با افزودن یک فاصلۀ سوم به آکورد یازدهم، آکورد «هفت صدایی» یا «آکورد سیزده»[ک]شکل می‌گیرد و معمولاً مانند آکوردهای قبل، روی درجۀ پنجم گام قرار گرفته و به آکورد «سیزدهم نمایان»[گ]معروف است.[۲۵]
  • این آکورد تمام نت‌های گام را در بر می‌گیرد. آکورد سیزدهم به صورت باز و پایگی نوشته می‌شود و فاصلۀ سیزدهم کمتر معکوس شده و سعی می‌شود در بالاترین بخش هارمونی قرار گیرد.[۲۶]

در اجرای آکوردهای پنج، شش و هفت‌صدایی ممکن است بعضی از نت‌های میانی آکورد، مانند نت سوم و نت پنجم حذف شود.

مثال روی درجه پنجم گام دو ماژور و دو مینور هارمونیک

آکورد تعلیق[ویرایش]

آکوردهای تعلیق

آکورد تعلیق[ل]از اضافه کردن یک نت نا‌مطبوع و حذف یکی از نت‌های مطبوع به حالت پایگی، آکورد تعلیق شده شکل می‌گیرد. مثال:

  • (دو، ر، سل) به جای (دو، می، سل) با علامت (Sus2)
  • (دو، فا، سل) به جای (دو، می، سل) با علامت (Sus4)[۲۷]

آکورد شش[ویرایش]

دو نوع آکورد شش، میزان اول آکورد «لا مینور» به صورت معکوس اول، میزان دوم آکورد شش روی درجه یک گام دو ماژور

آکورد شش[م]آکوردی است که با اضافه کردن یک نت در بالای آکورد «سه‌صدایی» با «فاصلۀ ششم» نسبت به باس شکل می‌گیرد و با علامت (I6) نام‌گذاری می‌شود. مثال: درجۀ (I) گام دو ماژور به صورت پایگی (دو، می، سل، لا).

آکورد شش باید به صورت کامل و پایگی باشد و در صورت حذف هر کدام از صداها، آکورد تغییر ماهیت داده و تبدیل به یک آکورد مینور یا آکورد هفت معکوس می‌شود.

آکورد شش بر دو نوع است. در موسیقی کلاسیک به عنوان یک آکورد معکوس که نسبت به نت پایه فاصلهٔ ششم دارد، نام برده می‌شود، ولی در موسیقی پاپ، به معنی یک آکورد با یک فاصلهٔ ششم اضافه شناخته می‌شود.


{
    \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f
    \relative c' {
        \time 4/4
        <c e g a>1
    }

}

آکورد آلتره[ویرایش]

آکورد آلتره روی نت دو که فاصلۀ پنجم کاسته، هفتم کوچک و نهم با نت پایه دارد

آکورد آلتره یا تغییر‌یافته، از تغییر کروماتیکی یک یا چند نت از آکورد بوجود می‌آید. آکوردهای آلتره به دو نوع تقسیم می‌شوند:[۲۸]

  1. آکورد سه‌صدایی و معکوس‌های آن.
  2. آکوردهای هفت و معکوس‌های آن.

اغلب آکوردهای تغییریافته دارای فواصل کاسته و افزوده هستند و از این رو نامطبوع شناخته می‌شوند و باید در آکورد بعدی حل شود.


آکورد کروماتیک[ویرایش]

آکورد شش ناپولیتن روی درجه دوم گام‌های دو ماژور و دو مینور

آکوردهای کروماتیک[ن]و تغییر یافته آکوردهایی هستند که در داخل گام تغییر کرده و کاربرد آن برای حرکات کروماتیک ملودی، مودولاسیون و تعلیق استفاده می‌شود.[۲۹]

۲. آکورد شش ناپولیتن:[و]

  • این آکورد معمولاً در درجۀ دوم گام به صورت معکوس اول قرار می‌گیرد. آکورد آلتره در مینور، «پایۀ آکورد» و در ماژور، «پایه» و «پنجم آکورد» نیم پرده کروماتیک به پایین آورده می‌شوند و با علامت (N6) نام‌گذاری می‌شود. مثال:[۳۰]
  • درجۀ (II) گام دو ماژور به صورت معکوس اول (فا، ربمل، لابمل)
  • درجۀ (II) گام دو مینور به صورت معکوس اول (فا، ربمل، لابمل).

۴. آکوردهای شش افزوده:[ه]

آکوردهای شش افزوده ایتالیایی، فرانسوی و آلمانی در گام دو ماژور

آکورد شش افزوده در انواع مختلف و روی بعضی از درجات گام، به منظور استفاده کروماتیک یا واسطه برای مد گردی استفاده می‌شود و به‌طور کلی روی درجۀ چهارم (IV) یا درجۀ دوم (II) گام ساخته و روی درجۀ یک (I) گام حل می‌شود. مثال:[۳۱]

  1. ششم افزوده ایتالیایی[ی]به صورت «معکوس اول» روی درجۀ چهار (IV) با تغییر کروماتیک (نیم پرده نت پایه به بالا و نیم پرده نت سوم به پایین) در گام ماژور، و در گام مینور، فقط نت پایه نیم پرده به بالا تغییر می‌کند.[۳۲]
  2. ششم افزوده فرانسوی[اا]به صورت «معکوس دوم» روی درجۀ دو (II7) با تغییر کروماتیک (نیم پرده نت سوم به بالا و نیم پرده نت پنجم به پایین) در گام ماژور، و در گام مینور، فقط پایۀ آکورد نیم پرده به بالا تغییر می‌کند.[۳۳]
  3. ششم افزوده آلمانی[اب]به صورت «معکوس اول» روی درجۀ چهار (IV7) با تغییرات کروماتیک (نیم پرده نت پایه به بالا، نیم پرده نت سوم به پایین و نیم پرده نت پنجم به پایین) در گام ماژور، و در گام مینور، فقط نت پایۀ آکورد نیم پرده به بالا تغییر می‌کند.[۳۴]

آکورد کوارتال[ویرایش]

یک آکورد کوارتال با فاصلۀ چهارم درست و هفتم بزرگ نسبت به باس

آکورد کوارتال:[اپ]اجرای هم‌زمان چند نت با فاصلۀ چهارم (تتراد)[ات]است و در نقطۀ مقابل آکورد با فواصل سوم (تریاد) قرار می‌گیرد. آکورد کوارتال از تکنیک‌های پولیفونی قرون وسطی سرچشمه گرفته است. آکوردهای کوارتال باید به فاصلۀ چهارم از یکدیگر قرار بگیرد، در غیر این صورت مانند آکوردهای یازدهم و سیزدهم صدا خواهند داد.[۳۵]

  • در سیستم کوارتال آکوردها مبهم بوده و مانند آکوردهای سه‌صدایی نام‌گذاری نمی‌شوند و می‌تواند مجموعه‌ای از چهارم‌های درست، کاسته و افزوده باشد.
  • در آکوردهای کوارتال به علت عدم وجود صدای هارمونیک، استفاده زیاد از آن برای گوش نا‌خوشایند است.

آرپژ آکورد[ویرایش]

آرابسک اثر: کلود دبوسی، خط پایین نت نوشته شده و خط بالا اجرای آکورد به صورت آرپژ است

علاوه بر نواختن هم‌زمان آکورد، شیوه‌های دیگری هم برای اجرا و استفاده از آکورد وجود دارد مانند آکورد شکسته یا آرپژ[اث]. در این شیوه نت‌ها به‌طور جداگانه و یکی پس از دیگری به صدا در می‌آیند. آکورد شکسته معمولاً برای سازهایی مانند: پیانو، چنگ، گیتار، آکاردئون و سازهایی که قابلیت اجرای آکورد را داشته باشند نوشته می‌شود و به صورت سولو یا با ارکستر، ملودی را همراهی می‌کنند.

هارمونی[ویرایش]

:وصل آکوردهای درجات اصلی گام دو ماژور در دانش هارمونی برای گروه کر

آکوردشناسی و کاربرد آن پایه و اساس دانش هارمونی برای چند بخشی کردن موسیقی و آموزش وصل آکوردها است.[۳۶] در موسیقی کلیسایی و آوازی قرن نهم میلادی، «یک صدا» به «دو صدا» تبدیل شد و «ارگانوم» نامیده شد. ارگانوم‌ها به دو شکل اجرا می‌گردید:[۳۷]

  1. صدای اول به صورت ثابت و در قسمت بم، صدای دوم که ملودی را می‌نواخت همراهی می‌کرد.
  2. هر دو صدا به فاصلهٔ پنجم موازی یک ملودی را اجرا می‌کردند.

در قرون بعدی صداهای سوم و چهارم هم وارد موسیقی کلیسایی شد و آن را تکامل بخشید. آهنگسازان این دوران سعی می‌کردند صداهای مطبوعی از این فواصل ایجاد کنند و با وارد شدن صداهای پنجم و ششم، تداخل صداها گاهی باعث ناخوشایندی در صداها می‌شد و این مطلوب کلیسا نبود. آنها علاقه داشتند متون مذهبی، تأثیر مطبوعی در شنوندگان داشته باشد. پس از آن آهنگسازان سعی کردند صداهای خوشایندی روی متون مذهبی بسازند، از این رو به قواعدی دست یافتند که نام آن را «کنترپوان» (نت در برابر نت) گذاشتند. در این دوره از «پالسترینا» آهنگساز ایتالیایی به عنوان یکی از پیشگامان کنترپوان نویسی نام می‌برند. کنترپوان در سیر تکاملی خود که حرکت افقی صداها و استقلال بخش‌ها بود، به هارمونی تبدیل شد. در این شیوه، علم هماهنگی اصوات به صورت عمودی تعریف می‌شود و دارای قوانین جدید در روش وصل آکوردها از حرکت عمودی اصوات است و استقلال بخش‌ها و حرکت افقی در نظر گرفته نمی‌شد. در آثار آهنگسازانی چون «ژان سباستین باخ» از کنترپوان و هارمونی، به کاملترین و پیچیده‌ترین شکل آن همزمان استفاده شده‌است.[۳۸]

آکوردها و شیوۀ وصل آنها در پی تحول و تکامل هارمونی دچار تغییرات و تکنیکهای جدیدی شد.[۳۹]در موسیقی قرن بیستم، کاربرد آکورد و هارمونی با تغییرات بنیادی همراه شد و مکاتب جدیدی مانند: دوده‌کافونیک، اکسپرسیونیسم، امپرسیونیسم، سریالیسم و آتنال به وجود آمد.[۴۰]

کادانس[ویرایش]

کادانس[اج]یا خاتمه، از پشت سر هم قرار گرفتن آکوردهایی برای پایان یک قطعه است و برای بیان حالاتی چون: پایان قطعی، توقف موقت و انتظار استفاده می‌شود. کادانس‌ها‌ی اصلی بدین شرح است:[۴۱]

  • کادانس کامل[اچ]، قویترین و کاملترین وصل آکورد برای پایان قطعه است.
  • کادانس پلاگال[اح]، یا مذهبی در آوازهای کلیسایی کاربرد فراوان داشته و کلمۀ «آمین» روی این کادانس قرار می‌گیرد.
  • کادانس نیمه تمام[اخ]، در اواسط قطعه و روی درجۀ «پنجم نمایان» می‌ایستد و حالت انتظار و ایست بدون حس پایان در شنونده ایجاد می‌کند.
  • کادانس فریب دهنده[اد]، برای ایجاد ابهام در پایان قطعه به کار می‌رود و به جای فرود به «تونیک» به آکورد فرعی دیگری از گام وصل می‌شود.
کادانس پلاگال
کادنسها
کادانس کامل
کادانس فریب دهنده
کادانس نیمه تمام (ناقص)
  • کادانس سوم پیکاردی:[اذ]این آکورد در پایان یک قطعه در گام مینور شکل می‌گیرد به جای آکورد مینور با تغییر کروماتیک در فاصلۀ سوم، به آکورد ماژور تبدیل شده و به پایان می‌رسد.

مثال: درجه (V) گام دو مینور (سل، سی بمل یا سی بکار، ر) به درجۀ (I) (دو، می بکار، سل).[۴۲]

نمونه‌ای از کاربرد آکورد سوم پیکاردی

نمادها[ویرایش]

مثال از روش‌های علامت‌گذاری و انگشت گذاری آکورد روی گیتار

نمادهای اختصاری مورد استفاده برای شناخت آکورد بدین شرح است:

  • (m) یا (min) همیشه برای «فواصل کوچک» در آکورد استفاده می‌شود.
  • (-) یک علامت منفی اختصاری که گاهی برای فواصل کوچک استفاده می‌شود.
  • (MAJ) .(MA) .(M) برای «فواصل بزرگ» در آکورد استفاده می‌شود.
  • (Δ) این نشان مثلث گاهی برای فواصل بزرگ است اما در برخی از موسیقی‌های جاز به عنوان «آکورد هفت» (Major7) نیز تلقی می‌گردد.
  • (+) یا (aug) یک نشان برای آکورد با «فاصله افزوده» است.
  • (o) یا (dim) برای آکورد با «فاصله کاسته» نشان داده می‌شود.
  • (ø) نمادی است که در برخی موارد برای «پنجم کاسته» (♭5) یا «آکورد نیمه کاسته» به کار می‌رود.
  • (2) اغلب به عنوان یک نت اضافه در آکورد و حذف «سوم آکورد» استفاده می‌شود. به عنوان مثال: (add2) یا (sus2)
  • (3) یک عدد است که معمولاً برای فاصله «سوم بزرگ» و «کوچک» مورد نظر است.
  • (4) بیشتر به عنوان یک نت اضافه در آکورد و حذف «سوم آکورد» استفاده می‌شود. به عنوان مثال: (add4، sus4)
  • (5) این نماد «پنجم درست» آکورد است و برای تغییر در آن از علامت «دیز» یا «بمل» در کنار آن استفاده می‌شود. به عنوان مثال: (♭5)
  • (6) این عدد برای اضافه کردن یک «فاصله ششم» به آکورد است اما قانونی وجود ندارد که دیگر نت‌های آکورد به جای آن حذف شود.
  • (7) برای «آکورد هفت نمایان» استفاده می‌شود. با این حال، اگر نشان‌های Maj7 ،M7 یا Δ۷ نوشته شود، نشانگر آکورد هفتم بزرگ است. به عنوان مثال (GM7) یا (FΔ۷)
  • (9) برای فاصلۀ نهم آکورد استفاده می‌شود و معمولاً در موسیقی جاز، فاصلۀ هفتم در آکوردهای ماژور حذف نمی‌شود.
  • (11) فاصله یازدهم آکورد است. در موسیقی جاز و در آکوردهای ماژور، از فاصلۀ هفتم و نهم نیز استفاده می‌شود.
  • (13) برای فاصلۀ سیزدهم آکورد مورد استفاده قرار می‌گیرد، که در جاز معمولاً شامل هفتم، نهم و یازدهم نیز می‌شود.
  • (6/9) این عدد بدین معنی است که یک فاصلۀ ششم و نهم به بالای آکورد سه‌صدایی اضافه شود.
  • (sus4) یا به اختصار (4) نشان می‌دهد که سوم آکورد حذف شده و به جای آن یک فاصلۀ چهارم به آکورد اضافه شود.
  • (sus2) یا به اختصار (2) نشان این است که سوم آکورد حذف شود و به جای آن یک فاصلۀ دوم به آکورد افزوده شود.
  • (♭9) علامتی است از «نهم کوچک» که در کنار یک «آکورد هفتم نمایان» قرار می‌گیرد و در داخل پرانتز قرار می‌گیرد. مثال: (♭9)A7
  • (add) این حروف نشان می‌دهد که یک فاصله مشخص دیگر باید به آکورد اضافه شود. مثال: (C7add13)
  • (alt) یا (alt dom) به معنی تغییر نیم پرده‌ای نت در یک «آکورد نمایان» است. مثال: (G711)
  • (omit5) یا (بدون پنجم) نشان می‌دهد که فاصله پنجم آکورد حذف شود.

در نام گذاری فاصله‌ها از حروف اختصاری استفاده می‌شود که عبارتند از:

جدول نمادهای آکورد روی نت دو
M7 m7 M6 m6 P5 TT P4 M3 m3 M2 m2 P1 فاصله آکورد
d8 A6 d7 A5 d6 d5/A4 A3 d4 A2 d3 A1 d2
۱۱ ۱۰ ۹ ۸ ۷ ۶ ۵ ۴ ۳ ۲ ۱ ۰ نیم پرده
B ♯B

♭A

A ♯A

♭G

G ♯G

♭F

F E ♯E

♭D

D ♯D

♭C

C نت در دو نام بلند کوتاه
P5 M3 P1 آکورد ماژور C
M6 p5 M3 p1 آکورد شش / ماژور Cmaj6 C6

CM6

m7 p5 M3 p1 آکورد هفتم نمایان Cdom7 C7
M7 p5 M3 p1 آکورد هفتم بزرگ Cmaj7 CM7
A5 M3 p1 آکورد افزوده Caug +C
m7 A5 M3 p1 آکورد هفتم افزوده Caug7 C+7
p5 m3 p1 آکورد مینور Cmin Cm
M6 p5 m3 p1 آکورد شش / مینور Cmin6 Cm6
m7 p5 m3 p1 آکورد هفتم کوچک Cmin7 Cm7
M7 p5 m3 p1 آکورد هفت مینور/ ماژور Cminmaj7

Cmin/maj7

(Cmin(maj7

CmM7

Cm/M7

(Cm(M7

d5 m3 p1 آکورد کاسته Cdim Co
d7 d5 m3 p1 آکورد هفتم کاسته Cdim7 Co7
m7 d5 m3 p1 آکورد هفتم نیمه کاسته Cø

Cø7

یادداشت[ویرایش]

  1. triad
  2. tonic
  3. tetrad
  4. pentad
  5. hexad
  6. heptad
  7. Major chord
  8. Minor chord
  9. Augment chord
  10. Diminish chord
  11. function
  12. Chiffrage
  13. Quadriad
  14. Seventh chord
  15. Dominant seventh chord
  16. Minor seventh
  17. Minor seventh and diminished fifth
  18. Major seventh
  19. Diminished seventh chord
  20. Ninth chord
  21. Dominant ninth chord
  22. Dominant minor ninth
  23. eleventh chord
  24. Dominant eleventh
  25. Thirteenth chord
  26. Dominant thirteenth
  27. Suspended chord
  28. Sixth chord
  29. Chromatic chord
  30. Neapolita Sixte Chord
  31. augmented sixth chord
  32. Italian augmented sixth
  33. French augmented sixth
  34. German augmented sixth
  35. Quartal
  36. Tetrad
  37. arpège
  38. Cadence
  39. Perfect Cadence
  40. Plagal Cadence
  41. Half Cadence
  42. Deceptive Cadence
  43. Picardy third

پانویس[ویرایش]

  1. منصوری، تئوری بنیادی موسیقی، ۲۶۱.
  2. کمال پورتراب، تئوری موسیقی، آکوردشناسی ۱.
  3. منصوری، تئوری بنیادی موسیقی، ۲۶۷.
  4. منصوری، تئوری بنیادی موسیقی، ۲۷۴.
  5. کمال پورتراب، تئوری موسیقی، آکوردشناسی ۸-۱۲-۱۷.
  6. کمال پورتراب، تئوری موسیقی، آکوردشناسی ۱-۳.
  7. منصوری، تئوری بنیادی موسیقی، ۲۶۷.
  8. منصوری، تئوری بنیادی موسیقی، ۲۶۷.
  9. کمال پورتراب، تئوری موسیقی، آکوردشناسی ۳.
  10. کمال پورتراب، تئوری موسیقی، آکوردشناسی ۳.
  11. منصوری، تئوری بنیادی موسیقی، ۱۲۲.
  12. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۶۰.
  13. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۶۰.
  14. منصوری، تئوری بنیادی موسیقی، ۲۷۳.
  15. کمال پورتراب، تئوری موسیقی، آکوردشناسی ۸.
  16. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۳۰۵.
  17. منصوری، تئوری بنیادی موسیقی، ۲۷۵.
  18. کمال پورتراب، تئوری موسیقی، آکوردشناسی ۹.
  19. کمال پورتراب، تئوری موسیقی، آکوردشناسی ۱۰.
  20. کمال پورتراب، تئوری موسیقی، آکوردشناسی ۱۰.
  21. کمال پورتراب، تئوری موسیقی، آکوردشناسی ۱۳.
  22. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۳۴۲.
  23. کمال پورتراب، تئوری موسیقی، آکوردشناسی ۱۷.
  24. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۳۵۷.
  25. کمال پورتراب، تئوری موسیقی، آکوردشناسی ۱۷.
  26. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۳۶۴–۳۶۶.
  27. وجدانی، فرهنگ تفسیری موسیقی، ۶۰۹.
  28. اشتور، آموزش هماهنگی، ۶۴.
  29. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۴۶۸.
  30. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۵۸۲.
  31. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۶۲۸–۶۷۳.
  32. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۶۲۹.
  33. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۶۶۶.
  34. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۶۳۹.
  35. پرسی‌کنی، هارمونی قرن بیستم، ۱۲۱–۱۲۲.
  36. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۱۹۴.
  37. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۲۱.
  38. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۲۲–۲۳.
  39. پرسی‌کنی، هارمونی قرن بیستم، ۸۵.
  40. پرسی‌کنی، هارمونی قرن بیستم، ۱۱.
  41. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۱۳۱–۱۹۰.
  42. روشن‌روان، هارمونی جامع کاربردی، ۶۰۱.

منابع[ویرایش]

پیوند به بیرون[ویرایش]