کاش اینجا بودی
| کاش اینجا بودی | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
 |
|||||||||||||||
| آلبوم استودیویی اثر پینک فلوید | |||||||||||||||
| پخش | ۱۲ سپتامبر ۱۹۷۵ | ||||||||||||||
| ضبط | ژانویه تا ژوئیه ۱۹۷۵ ابی رود استودیوز لندن،انگلیس |
||||||||||||||
| سبک | پراگرسیو راک | ||||||||||||||
| زمان | ۴۴:۲۸ | ||||||||||||||
| زبان | انگلیسی | ||||||||||||||
| ناشر | هاروست کلمبیا/سیبیاس (خارج از اروپا) |
||||||||||||||
| تهیهکننده | پینک فلوید | ||||||||||||||
| گاهنگاری آلبومهای پینک فلوید | |||||||||||||||
|
|||||||||||||||
| تکآهنگها از کاش اینجا بودی | |||||||||||||||
|
|||||||||||||||
| جلدهای دیگر | |||||||||||||||
جلد عرضهٔ مجدد در ژاپن ۱۹۹۴ (سیدی طلایی)
|
|||||||||||||||
کاش اینجا بودی (به انگلیسی: Wish You Were Here) یک آلبوم مفهومی از گروه موسیقی پراگرسیو راک بریتانیایی، پینک فلوید، است.
این آلبوم نُهمین آلبوم گروهاست و موضوعاتی از قبیل «کسب و کار در موسیقی»، «عدم حضور یک فرد» و عضو گذشتهی گروه یعنی سید برت را مورد بررسی قرار میدهد. آلبوم درابی رود استودیوز در لندن ضبط شده و ایدهٔ اصلی آلبوم توسط راجر واترز داده شد که پیشنهاد کرد آهنگ «بدرخش ای الماس مجنون» به دو آهنگ تقسیم شود و در بین این دو بخش، سهآهنگ جدید قرار بگیرد.
در این آلبوم آهنگ «بدرخش ای الماس مجنون» به عضو سابق گروه پینک فلوید سید برت تقدیم شدهاست که در هنگام ضبط این اثر به طور اتفاقی از ابی رود استودیوز دیدن کرد و اعضای گروه از دیدنش حیران و اندوهگین شدند، زیرا او تغییرات زیادی در ظاهر و شخصیتش بوجود آمده بود.
گروه همانند آلبوم قبل خود ،نیمه تاریک ماه، در این آلبوم نیز از اثرات صوتی و سینثسایزر استفاده کردهاست. روی هارپر به عنوان خواننده مهمان در این آلبوم حضور دارد و در آهنگ «دودی بگیر» به خواندن میپردازد.جلد این آلبوم توسط استورم تورجرسن، طراح جلد اکثر آلبومهای گروه، طراحی شدهاست.
آلبوم کاش اینجا بودی در سپتامبر سال ۱۹۷۵ منتشر شد و توانست در صدر چارتهای بیلبورد و آلبومهای بریتانیا قرار گیرد. فروش آلبوم به گونهای بود که ئیامآی رکوردز[ی ۱] که یکی از ناشران این آلبوم بود نمیتوانست پاسخگوی تقاضای زیاد مشتریان برای این آلبوم باشد.
آلبوم پس از انتشارش نقدهای مختلفی دریافت کرد و مجله رولینگ استون آن را در بین ۵۰۰ آلبوم برتر همهٔ زمانها قرار داد.
این آلبوم جزو آلبومهای مورد علاقه دو عضو پینک فلوید ریچارد رایت و دیوید گیلمور نیز است. درسال ۲۰۱۲ مستندی برای این آلبوم ساخته شد و مراحل ساخت آلبوم را مورد بررسی قرار داد.
محتویات |
[ویرایش] زمینهٔ اولیه
پینک فلوید در تورهای ۱۹۷۴، نسخههای اولیه از سه آهنگ «باید دیوانه باشی»، «گوسفند» و «بدرخش ای الماس مجنون»[ی ۲] را در چند کنسرت در فرانسه و انگلیس به اجرا در آورد.[۱]
همانطور که گروه هیچگاه روزنامهنگار و تبلیغاتچی برای خود استخدام نکرده بود و خود را از مطبوعات دور نگاه میداشت ،ارتباطشان هم با مطبوعات ترش شده بود.
بدنبال انتشار یک نقد بدبینانه نسبت به آهنگهای جدید گروه در مجلهی انامئی توسط نیک کنت (از هواخواهان سید برت) و پیت ارسکین[ی ۳] ، آنها در هفتهٔ اول ۱۹۷۵ به استودیو بازگشتند.[۲]
[ویرایش] مفهوم
کاش اینجا بودی دومین آلبوم پینک فلوید است که در آن از زمینههای مفهومی استفاده شده است.این زمینههای مفهومی توسط نوازندهٔ گیتار بیس،خواننده و ترانهسرای گروه راجر واترز در آلبوم گنجانده شده و منعکس کنندهٔ احساس آنها درآن زمان نسبت به سید برت عضو سابق گروه است که برای مدت زیادی از گروه دور بود و اعضای گروه از او بیخبر بودند.[۳]
آلبوم با یک مقدمهی طولانی شامل ۸ دقیقه و ۳۰ ثانیه موسیقی بیکلام که نوعی پیشدرآمد برای ورود به اشعار آهنگ «بدرخش الماس مجنون» است آغاز میشود،آهنگی که گرامیداشتی برای عضو پیشین گروه سید برت است،کسی که گروه را به دلیل مشکلات روحی و روانی ترک کرد و کمکم به انزوا رفت.[۴] در این آهنگ برت با جملاتی نظیر «یادت میآید وقتی بچه بودی مثل خورشید میدرخشیدی؟» و «تو زود به رازها دست یافتی و برای ماه گریستی» یادآور میشود.[۵]
این آلبوم به انتقاد از کسب و کار در صنعت موسیقی نیز میپردازد، آهنگ «بدرخش»[ی ۴] با رفتن به سمت آهنگ «به ماشین خوشآمدی» خاتمه مییابد که این آهنگ، با بازشدن یک درب آغاز میشود (راجر واترز ترانهسرای این آهنگ آن را نمادی برای گام برداشتن خیانت در صنعت موسیقی توصیف میکند و صنعت موسیقی آن دوره را بیشتر مشتاق و مایل به طمع و حرص و آز میداند) و با سر و صدای یک مهمانی به پایان میرسد. این آهنگ به «نبود ارتباط و احساس واقعی میان افراد» نیز تمرکز دارد.
همانند «به ماشین خوشآمدی»، آهنگ «دودی بگیر» هم به صنعت موسیقی میپردازد؛ در اشعار این آهنگ از جملاتی مانند «ما آنقدر خوشحالیم که نمیتونیم [پولها رو] درست بشماریم» ، «ما به این بازی میگوییم قطار ثروتسواری» ، «آها، راستی کدامتان پینک است؟» استفاده شده که این جملهی آخر حداقل یکبار از گروه در جاهای مختلف پرسیده میشد.[۶]
آهنگ بعدی «کاش اینجا بودی» شامل اشعاری است که فقط مربوط به وضعیت سید برت نمیشود و به دوگانگی شخصیت راجر واترز به عنوان یک سلطهجو و آرمانخواه هم میپردازد.[۷] آلبوم با بخشهای ششم تا نهم از آهنگ بدرخش به پایان میرسد که بیشتر شامل موسیقی بیکلام است و در متن آن نیز جملاتی مانند «کسی نمیدونه الان کجا هستی و چقدر نزدیکی یا چقدر دور» در ارتباط با برت است، چون تا آن موقع از وی بیخبر بودند.
[ویرایش] مراحل ضبط آلبوم
پینک فلوید از آلن پارسونز (یکی از کارکنان ئیامآی رکوردز) بعنوان مهندس صوت برای آلبوم قبل خود نیمهٔ تاریک ماه استفاده کرده بود، اما به دنبال انتشار آن آلبوم مسیر به گونهای رقم خورد که میل او برای ادامه کار با آنها کاهش یافت، ولی درعوض به موفقیتهایی با آلن پارسونز پراجکت دست یافت.[۸]
گروه با برایان هامفریز[ی ۵] در آلبوم «بیشتر»، که در «پای استودیوز» [ی ۶] ضبط شده بود، پیشینهی همکاری داشت[۹] و بار دیگر در سال ۱۹۷۴، او با یک مهندس کنسرت کمتجربه جایگزین شد.[۱۰] از این رو او یک انتخاب عادی برای کار با گروه به شمار میآمد، گرچه در اوایل او به عنوان یک غریبه تازه برای کار در ابیرود استودیوز دچار مشکلاتی بود؛ یک نمونه از خرابکاریهای ناخواستهٔ او در بخشهایی از آهنگ «بدرخش» بود که در یکی از قسمتهای این آهنگ که واترز و نیک میسن وقت زیادی برای تکمیل آن کرده بودند، کل آن به صورت اکو ضبط شد و مجبور شدند دوباره آن را ضبط کنند.[۱۱][۱۲][۶]
گروه در ابتدا برای ساخت آلبوم جدید کار سختی را پیش رو داشت، چون که آلبوم قبلی آنها نبمهٔ تاریک ماه به عنوان پرفروشترین کار آنها تا آن زمان بود و هر چهار عضو از لحاظ جسمی و روحی تخلیه شده بودند.
ریچارد رایت این دوره را به «سقوط در یک دوره دشوار» و راجر واترز آن را «شکنجه» توصیف میکند.[۱۳] درامر گروه نیک میسن هم فرآیند ضبط چند-آهنگی را خسته کننده میدانست[۱۴] و دیوید گیلمور هم بیشتر به دنبال بهبود قطعات کنونی آلبوم بود، او همچنین از میسن به طور چشمگیری خشمگین شده بود، زیرا شکست در ازدواجش باعث به وجود آمدن نوعی حس بیعلاقگی در او شده بود که در نحوه درام زدنش هم تاثیر گذاشته بود.[۱۳] گیلمور درباره این دوره میگوید:
باید بگم که این دوره خیلی مشکل و سخت بود. تمام رؤیاهای کودکیمون تحقق یافته بود و بزرگترین فروش جهان را پشت سر گذاشته بودیم.—دیوید گیلمور, [۱۲]
با این حال پس از چند هفته راجر واترز به تجسمسازی مفهوم دیگری پرداخت.[۱۳] سه قطعه موسیقی جدید از تور ۱۹۷۴ («باید دیوانه باشی»، «گوسفند» و «بدرخش») میتوانست دست کم نقطه شروعی برای یک آلبوم جدید باشند، و آهنگ «بدرخش» هم میتوانست یک انتخاب معقول و یک محور برای ساخت آن آلبوم باشد، برای اینکار میشد همانند آهنگهایی نظیر «پژواکها» عمل کرد و یک آهنگ بلند ساخت که بیشتر آن را موسیقی بیکلام تشکیل دهد.
گیلمور چهار نوت-گیتار ابتدایی که در اوایل آهنگ «بدرخش» شنیده میشود را کاملُا اتفاقی نوشته بود، اما واترز به آن واکنش مثبت نشان داد[۱۵] و کاملاً نسبت به ساخت آلبوم جدید دلگرم شد. واترز میخواست آهنگ «بدرخش» را به دو قطعه تقسیم کند و بین آن دو، آهنگهای جدیدی را قرار بدهد. با اینکه گیلمور مخالف این کار بود اما نظر اعضای گروه دربارهی این پیشنهاد واترز، ۳ به ۱ به ضرر گیلمور بود[۱۶] و از این رو او نیز پذیرفت که آهنگ به دونیم و از هم جدا شود.
اشعار دو آهنگ «دودی بگیر» و «به ماشین خوشآمدی» حملات شدیدی به کسب و کار موسیقی بود و شعر «بدرخش» هم باید به گونهای گفته میشد که ظهور و سقوط سید برت را بیان کند.[۱۷] واترز در این باره میگوید: «چون میخواستم شعر تا آنجا که ممکنه نسبت به آنچه که حس میکردم بیشتر نزدیک باشه... یک نوع مالیخولیای غیر قابل وصف و اجتناب ناپذیر از ناپدید شدن ناگهانی سید».
با مفهوم جدیدی که پایهریزی شده بود دو قطعه آهنگ «باید دیوانه باشی» و «گوسفند» از آلبوم کنار گذاشته شدند[۳] چون در آن مسیری که واترز برای آلبوم جدید تعریف کرده بود قرار نمیگرفتند. از این دو آهنگ در آلبوم جانوران استفاده شد.
[ویرایش] الماس مجنون
 |
|
| آیا مشکلی با شنیدن این پروندهها دارید؟ راهنمای رسانه را ببینید. | |
یکی از مهمترین نکات قابل ذکر در هنگام ضبط آلبوم کاش اینجا بودی در ۵ ژوئن ۱۹۷۵ رخ داد. گیلمور تازه ازدواج کرده بود و گروه در آستانه برگزاری دومین تور خود در امریکا قرار داشت.[ی ۷]
اعضای باند مشغول ویرایش و کامل کردن میکسهای پایانی آهنگ «بدرخش ای الماس مجنون» بودند[ی ۸] که در این هنگام یک مرد چاق با ابروان و موهای تراشیده وارد اتاق شد، در دستان او یک کیسه پلاستیکی بود. واترز که مشغول کار در استودیو بود در ابتدا او را نشناخت، ریچارد رایت هم هویت او را تشخیص نداد، حدس زد که از دوستان واترز باشد و با او کاری دارد، اما پس از لحظهای متوجه شد که او سید برت است.[۱۹]گیلمور هم حدس زد که وی از کارکنان ئیامآی رکوردز باشد[۱۵] و نیک میسن هم نتوانست او را به جای آورد و هنگامی که گیلمور به او گفت، او وحشت زده شد.
واترز پس از شناختن برت گریهاش گرفت. آن روز برت در کنار آنها نشست و با هم صحبت کردند، ولی استورم تورجرسن طراح جلد گروه دراین آلبوم در این باره میگوید: «او واقعاً در بین ما نبود»[۲۰].میسن در کتاب خود با نام پُشت و رو[ی ۹] مکالمهٔ برت را در آن روز «غیر معقول و بی قائده» به خاطر میآورد[۲۱]. اندرو کینگ از او پرسید که چه شده اینقدر چاق شده است؟ و او هم اینگونه پاسخ داد:
در خانهام یک یخچال بزرگ دارم و به خوردن گوشت خوک زیادی عادت کردم.—سید برت
او نسخهٔ میکس شدهٔ «بدرخش» را هم گوش داد ولی هیچ نشانهای از فهمیدن ارتباط آن با خودش نشان نداد. سید برت به عنوان مهمان در غذاخوری جشن عروسی گیلمور هم شرکت کرد، ولی بدون خداحافظی آنجا را ترک کرد. هیچ یک از اعضای باند اورا ندیدند و او در سال ۲۰۰۶ از دنیا رفت. [۲۲]
اگرچه اشعار آهنگ «بدرخش» قبلاً گفت شده بود اما حضور برت در آن روز شاید بر بخشهای پایانی این آهنگ تاثیر گذاشته باشد، یک اشارهٔ زیرکانه از آهنگ «نواختن امیلی را ببین» توسط ریچارد رایت در بخش پایانی آلبوم قابل شنیدن است.[۲۳]
خیلی درباره سید ناراحتم، البته که او نقش مهمی در گروه داشت و گروه هرگز نمیخواست بدون او کاری رو شروع کنه، زیرا او بود که تمام ایدهها رو مینوشت. بدون او، هیچ کدام از این اتفاقها نمیتونست بیفته اما در اونور قضیه نمیشد همه اش همراه با او نابود شود. «بدرخش ای الماس مجنون» واقعاً درباره سید نیست، بلکه او نمادی است برای نهایت فقدانها در زندگی مدرن که بعضی از مردم مجبورن خودشون رو ازش رها کنن چون این تنها راهیه که میتونن از عهدهاش بر بیان، اینکه کاملا به کنار برن. من این را به شکل وحشتناکی غمانگیز یافتم.—واترز[۲۴]
[ویرایش] تنظیم آهنگها
گروه همانند آلبوم نبمه تاریک ماه از ترکیب کنندههای نظیر «ایاماس ویسیاس ۳» [ی ۱۰] استفاده کرد (در آهنگ «به ماشین خوشآمدی»)، اما توسط گیتار آکوستیک گیلمور و سازهای کوبهای نیک میسن ملایمتر از آب در آمد.[۶] شروع آهنگ «بدرخش» شامل قطعاتی ناکامل ازآلبومی که ازقبل ضبط شده بود و به نام هوزهولد آبجکتز[ی ۱۱] شناخته میشود است.
در هنگام ضبط آلبوم دو نوازندهٔ ویولن در سبک جاز و کلاسیک به نامهای استفان گراپلی و یهودی منوهین در حال اجرا در استودیوی دیگری بودند که از آنها برای مشارکت در قطعهای دعوت به عمل آمد و آنها نیز آمدند که گراپلی نواخت و منوهین تنها نظارهگر بود. هرچند که بعد از آن گروه تصمیم گرفت که از آن همکاری در آلبوم استفاده نکند و آن را برای آلبوم نامناسب خواند.
با اینکه برای این آلبوم از قطعهٔ مشارکتی گراپلی استفاده نشد و گروه فرض بر این برد که وی این عدم استفاده از آثارش را یک جور توهین بداند، از این رو به وی ۳۰۰ پوند پرداخت کردند[۲۵] که تا سال ۲۰۱۱ به ۱۹۰۰ پوند رسید. تا سال ۲۰۱۱ گمان میرفت که این قطعهٔ مشارکتی از بین رفتهاست.[۲۶]
آغاز آهنگ «کاش اینجا بودی» که با صدای رادیو شروع میشود از رادیوی خودروی گیلمور ضبط شدهاست که با چرخش درجه ایستگاهای رادیویی تغییر میکند که در این میان قسمتی از سمفونی چهارم چایکوفسکی شنیده میشود.[۲۷]
[ویرایش] خوانندهها
جلسات ضبط دوبار به دلیل تور آمریکا قطع شده بود.(یکی در آپریل و دیگری در ژوئن ۱۹۷۵).[۲۸] ضبط در این آلبوم و آهنگ «بدرخش» برای واترز هم مشکلاتی بوجود آورد و وی نتوانست در آهنگ «دودی بگیر» به خواندن بپردازد، از گیلمور خواست که خواندن در این آهنگ را بر عهده بگیرد که او نیز نپذیرفت، از این رو از روی هارپر که در ابی رود مشغول ضبط آلبوم سولوی خود بود دعوت کردند که در این آلبوم نیز مشارکت داشته باشد و در آهنگ «دودی بگیر» به خواندن بپردازد.
واترز بعداً ابراز تاسف کرد و اعتقاد داشت که خودش باید این آهنگ را میخواند.[۲۹]گیلمور نیز در دو آهنگ «کاش اینجا بودی» و «به ماشین خوشآمدی» به عنوان خواننده حضور دارد.
[ویرایش] بستهبندی
آلبوم کاش اینجا بودی در یک بستهبندی وقتگیر که توسط استورم تورجرسن طراحی شده بود فروخته شد. استورم تورجرسن کسی بود که طراحی جلد اکثر آلبومهای پینک فلوید را بر عهده داشت و در تور ۱۹۷۴ نیز همراه با گروه بود؛ از این رو میتوانست در طراحی جلد این آلبوم نیز از مفهومهایی که در ارتباط با ترانههای آلبوم بود استفاده کند. وی در معنیدادن به اشعار این آلبوم پینک فلوید نقش تاثیرگذاری داشت و در نهایت تصمیم گرفته شد که موضوع «حضور تحقق نیافته» را جایگزین موضوع مرتبط با برت کنند.[۳۰]این تمِ «غیاب و نبودن» از هماندیشی او در طی ساعتها همراهی با اعضای گروه منعکس میشد.
تصویر جلد روی آلبوم از این موضوع الهام گرفته شده که افراد تمایل دارند احساسات واقعی خودشان را از ترس سوختهشدن پنهان کنند. ازاین رو دو تاجر در حال دستدادن هستند که یکی در حال سوختن است.
سوختن یک اصطلاح رایج در صنعت موسیقی هم بود و بیشتر برای هنرمندانی به کار گرفته میشد که از دریافت حق امتیاز کارهای خود محروم بودند. دو مردی که در کاور آلبوم هستند و در طراحی جلد از آنها استفاده شده (رونی راندل و دنی راجرز)[ی ۱۲] هستند. این عکس در محل استودیوی برادران وارنر که در لسآنجلس قرار دارد گرفته شدهاست.[۳۱][۳۲] تصویر پشت جلد آلبوم نیز یک «فروشندهٔ بیچهرهٔ فلویدی» را نشان میدهد که در صحرا ایستاده است. به بیان استورم تورجرسن «فروش روح» در صحرا.
[ویرایش] انتشار و بازخوردها
| نقدهای حرفهای | |
|---|---|
| امتیاز نقدها | |
| منبع | نمره |
| آلمیوزیک |  [۳۳] |
| رولینگ استون | [۳۴] |
| اسپاتنیکمیوزیک[ی ۱۳] | [۳۵] |
| رابرت کریستگو[ی ۱۴] | (الف −)[۳۶] |
بخش عمدهای از آلبوم کاش اینجا بودی در ۵ ژوئیه در جشنواره موسیقی نِبوُرز [ی ۱۵] به نمایش درآمد. خواننده روی هارپر هم در این مراسم حضور داشت و بعد از اینکه فهمید لباس صحنهاش گم شدهاست اقدام به خراب کردن یکی از ونهای پینک فلوید کرد که البته خودش را در این اقدام زخمی کرد و در راهانداری سیستمهای صوتی پینک فلوید تاخیر ایجاد کرد. دو عدد هواپیما هم که از دورهٔ جنگ جهانی دوم بودند در حال پرواز بر فراز جمعیت بودند واجرای گروه هم نمیتوانست به تاخیر بیافتد. در تامین برق کیبرد ریچارد رایت هم گروه دچار مشکلاتی بود که این باعث میشد صداهای خروجی بسیار نامتعارف باشد و گروه از این مساله رنج میبرد.[۳۷]
آلبوم در ۱۲ سپتامبر ۱۹۷۵ در بریتانیا و بدنبال آن در روز بعد در آمریکا منتشر شد.[۳۸] آلبوم در بریتانیا با بیش از ۲۵۰۰۰۰ فروش مستقیما به صدر جدول فروش رفت. تقاضا به گونهای بود که ئیامآی رکوردز به خردهفروشان خود اطلاع داد که تنها ۵۰ درصد از تقاضاها تحقق خواهد یافت. برای کلمبیا رکوردز از قبل ۹۰۰۰۰۰ سفارش خرید آلبوم رسید که برای این ناشر بیشترین به حساب میآمد.[۳۹] آلبوم در هفته دوم به صدر آلبومهای آمریکا هم دست یافت بطوریکه تا سال ۱۹۹۱ آلبوم سریعترین فروش را داشت.[۴۰] اما نقدهای گوناگونی دریافت کرد.
در سال ۲۰۰۳ مجلهٔ رولینگ استون کاش اینجا بودی را در بین ۵۰۰ آلبوم برتر تمام اعصار در ردهٔ ۲۰۹ام قرار داد.[۴۱] درسال ۱۹۹۸ خوانندگان مجله کیو کاش اینجا بودی را، ۳۴اُمین آلبوم برتر تمام زمانها انتخاب کردند، همین مجله در سال ۲۰۰۰ این آلبوم را در ردهٔ ۴۳ام صد آلبوم برتر انگلیسی برای همیشه قرار داد. در سال ۲۰۰۷ یکی از بزرگترین ایستگاههای رادیویی آلمان ویدیآر۲[ی ۱۶] از شنودگانش خواست که ۲۰۰ آلبوم برتر همه زمانها را انتخاب کنند و در این لیست، کاش اینجا بودی در صدر آلبومها قرار گرفت.[۴۲] در سال ۲۰۰۴ آلبوم کاش اینجا بودی در ردیف ۳۶ام صد آلبوم برتر دهٔ ۷۰ میلادی از نگاه پیچفورک مدیا[ی ۱۷] قرار گرفت.[۴۳] IGN هم کاش اینجا بودی را هشتمین آلبوم کلاسیک راک انتخاب کرد.[۴۴]
با وجود اینکه در مراحل تولید این آلبوم مشکلاتی جود داشت اما این آلبوم جزو آلبومهای مورد علاقهٔ نوازندهٔ کیبرد گروه ریچارد رایت باقی ماند:
این آلبومی هست که من برای لذت بردن بهش گوش میدم و آلبومهای زیادی بمانند این از پینک فلوید وجود نداره که من بتونم از شنیدنش لذت ببرم.—ریچارد رایت, [۴]
گیلمور هم این آلبوم را بسیار زیاد دوست میدارد.[۱۲]
[ویرایش] فروش
پینک فلوید و مدیرشان از ناشر آثارشان ئیامآی رکوردز در ایالات متحده ناراضی بودند[۴۵] و آلبوم کاش اینجا بودی، اولین همکاری گروه با کلمبیا رکوردز است که وابسته به سیبیاس بود. با این حال گروه با هاروست رکوردز ئیامآی هم در اروپا به همکاریاش ادامه داد.[۴۶] آلبوم توانست گواهی نقرهای و طلایی (به ترتیب با فروش ۶۰۰۰۰ و ۱۰۰۰۰۰ نسخه) را در اول اوت ۱۹۷۵ در بریتانیا دریافت کند، در ۱۷ سپتامبر ۱۹۷۵ نیز در ایالات متحده گواهی طلایی را دریافت کرد و شامل شش بار گواهی پلاتین در ۱۹۹۷ شد[۴۷].
تخمین زده شد که تا سال ۲۰۰۴ آلبوم نزدیک به ۱۳ میلیون نسخه در جهان فروختهاست[۳۲]. کلمبیا رکوردز آهنگ «دودی بگیر» را به عنوان تک آهنگ برای انتشار در ایالت متحده در نظر گرفت[۶] که در پشت ان آهنگ «به ماشین خوشآمدی» قرار گرفت.[ی ۱۸]
[ویرایش] انتشار مجدد و ریمسترینگ
.jpg)
کاش اینجا بودی در چند فرمت مختلف انتشار مجدد یافت و ریمستر شد. آلبوم در سال ۱۹۸۳ به صورت لوح فشرده در آمریکا و ۱۹۸۵ در بریتانیا منتشر شد[ی ۱۹]، و دوباره در سال ۱۹۹۴ با طرح جلدی متفاوتتر از طرح جلد اصلی ریمستر شد.[ی ۲۰]
آلبوم به عنوان یکی از بخشهای مجموعه جعبهای «بدرخش» منتشر شد[۴۸] و ۵ سال بعد کلمبیا رکوردز آن را با ۱۷ ثانیه بیشتر نسبت به نسخهٔ ریمستر شده توسط ئیامآی رکوردز در سال ۱۹۹۴ دوباره منتشر کرد. همچنین آلبوم در سال ۲۰۰۰ در ۲۵امین سالگرد انتشارش توسط کپیتال رکوردز در ایالات متحده منتشر شد.[ی ۲۱][۳۲] آلبوم در سال ۲۰۱۱ به عنوان بخشی از مجموعه جعبهای ایمرژن (Immersion) به صورت استریو و دیجیتال توسط جیمز گاتری در لوح فشرده رمستر شد.
[ویرایش] مستندسازی آلبوم و نماهنگها
پینک فلوید تنها برای یک آهنگ این آلبوم نماهنگ ساخت. «به ماشین خوشآمدی» برای ساخت نماهنگ برگزیده شد و برای ساختش از یک انیمیشنساز بنام جرالد اسکارف دعوت شد، کسی که بعدها در فیلم دیوار نیز با گروه مشارکت میکند.
همانگونه که در سال ۲۰۰۳ برای آلبوم نیمه تاریک ماه مستندی ساخته شد در سال ۲۰۱۲ نیز مستندی بهنام «داستانی از کاش اینجا بودی»[ی ۲۲] دربارهٔ آلبوم کاش اینجا بودی ساخته شد و در آن مراحل ساخت آلبوم مورد بررسی قرار گرفت. این مستند شامل مصاحبههایی با اعضای گروه شامل راجر واترز، دیوید گیلمور، نیک میسن، ریچارد رایت[ی ۲۳] و سایر مشارکتکنندگان مانندمهندس صوت آلبوم برایان هامفریز است.[۴۹]از برخی تصاویر و کلیپهای مرتبط با سید برت نیز در این مستند استفاده شدهاست.
[ویرایش] لیست آهنگها
- تمام اشعار توسط راجر واترز نوشته شدهاست.
| طرف اول | ||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| شماره | عنوان | موزیک | خواننده | مدت | ||||||
| ۱. | «بدرخش ای الماس مجنون» (بخشهای ۱–۵) | رایت،واترز،گیلمور (بخش ۱) گیلمور، واترز، رایت (بخش ۲) واترز، گیلمور، رایت (بخش ۳) گیلمور، رایت، واترز (بخش ۴) واترز، گیلمور، رایت (بخش ۵) |
واترز | ۱۳:۳۸ | ||||||
| ۲. | «به ماشین خوشآمدی» | واترز | گیلمور | ۷:۳۰ | ||||||
| طرف دوم | ||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| شماره | عنوان | موزیک | خواننده | مدت | ||||||
| ۱. | «دودی بگیر» | واترز | هارپر | ۵:۲۴ | ||||||
| ۲. | «کاش اینجا بودی» | واترز، گیلمور | گیلمور | ۵:۱۷ | ||||||
| ۳. | «بدرخش ای الماس مجنون» (بخشهای ۶–۹) | رایت، واترز، گیلمور (بخش ۶) واترز، گیلمور، رایت (بخش ۷) گیلمور، رایت، واترز (بخش ۸) رایت (بخش ۹) |
واترز | ۱۲:۲۹ | ||||||
[ویرایش] جایگاه در نمودار فروش آلبومها
| سال | نمودار | مکان | توضیح | منبع(ها) |
|---|---|---|---|---|
| ۱۹۷۵ | جدول موسیقی آلبومهای بریتانیا | ۱ | Harvest SHVL 814 | [۵۰] |
| بیلبورد آلبومهای راک | ۱ | Columbia PC 33453 | [۵۱] | |
| جدول موسیقی آلبومهای اتریش | ۲ | [۵۲] | ||
| جدول موسیقی آلبومهای سوئد | ۱۴ | Harvest 062-96918, 1C 064-96 918 | [۵۳] | |
| جدول موسیقی آلبومهای نروژ | ۲ | [۵۴] |
[ویرایش] دستاندرکاران
|
|
[ویرایش] یادداشت
- ↑ EMI Recordes
- ↑ این سه آهنگ در اجراهای اولیه در کنسرتها با نام «You Gotta Be Crazy»، «Raving and Drooling» و «Shine On You Crazy Diamond» اجرا میشدند
- ↑ Pete Erskine
- ↑ منظور همان «بدرخش ای الماس مجنون» است یا به شکل خلاصه Shine On
- ↑ Brian Humphries
- ↑ Pye Studios
- ↑ بر سر تاریخ ۵ ژولای و اینکه ملاقات سید برت و جشن عروسی گیلمور تداخلی وجود داشته باشد اختلاف دیدگاه وجود دارد. بلیک در سال ۲۰۰۸ مینویسد که جشن عروسی گیلمور ۷ ژوئیه بود و این مورد توسط همسر وقت گیلمور تایید شد. عدهای از نویسندگان هم میگویند برت در ۵ام ژوئیه به ابی رود استودیو امد.
- ↑ نیک میسن بر سر این اتفاق شک دارد[۱۸]
- ↑ Inside Out
- ↑ EMS VCS 3
- ↑ Household Objects
- ↑ Ronnie Rondell and Danny Rogers
- ↑ Sputnikmusic
- ↑ Robert Christgau
- ↑ Knebworth
- ↑ WDR 2
- ↑ Pitchfork Media
- ↑ EMI Capitol 72438–58885
- ↑ EMI Harvest SHVL 814
- ↑ EMI CD EMD 1062
- ↑ Capitol 72438297502
- ↑ The Story Of Wish You Were Here
- ↑ مصاحبههای ریچارد رایت مربوط به قبل از مرگ وی است.
- ↑ lap steel guitar
- ↑ EMS Synthi AKS
- ↑ Tape Effects
- ↑ EMS VCS 3
- ↑ clavinet
[ویرایش] پانویس
- ↑ Schaffner 1991, p. 178
- ↑ Schaffner 1991, pp. 178–184
- ↑ ۳٫۰ ۳٫۱ Mason 2005, p. 204
- ↑ ۴٫۰ ۴٫۱ (DVD) The Pink Floyd and Syd Barrett Story. BBC, 2003.
- ↑ Di Perna 2002, p. 23
- ↑ ۶٫۰ ۶٫۱ ۶٫۲ ۶٫۳ Schaffner 1991, p. 187
- ↑ Schaffner 1991, p. 188
- ↑ Mason 2005, p. 177
- ↑ Mason 2005, p. 134
- ↑ Mason 2005, p. 200
- ↑ Mason 2005, pp. 202–203
- ↑ ۱۲٫۰ ۱۲٫۱ ۱۲٫۲ Redbeard's "In The Studio". Barbarosa Ltd. Productions, 1992.«[ارجاع دسته دوم]»
- ↑ ۱۳٫۰ ۱۳٫۱ ۱۳٫۲ Schaffner 1991, pp. 184–185
- ↑ Mason 2005, p. 202
- ↑ ۱۵٫۰ ۱۵٫۱ Watkinson & Anderson 2001, p. 119
- ↑ Povey 2007, p. 190
- ↑ Schaffner 1991, pp. 185–186
- ↑ Mason 2005, p. 208
- ↑ Schaffner 1991, p. 189
- ↑ Watkinson & Anderson 2001, p. 120
- ↑ Mason 2005, pp. 206-208
- ↑ Schaffner 1991, pp. 189–190
- ↑ Mason 2005, pp. 206-208
- ↑ Watkinson & Anderson 2001, p. 121
- ↑ Schaffner 1991, pp. 188–189
- ↑ Violinist Grappelli found on 'lost' Pink Floyd track. bbc.co.uk.
- ↑ Blake 2008, p. 230
- ↑ Schaffner 1991, pp. 186–187
- ↑ Schaffner 1991, pp. 187–188
- ↑ Schaffner 1991, p. 190
- ↑ Schaffner 1991, pp. 190–192
- ↑ ۳۲٫۰ ۳۲٫۱ ۳۲٫۲ Povey 2007, p. 346
- ↑ Wish You Were Here. allmusic.com.
- ↑ Pink Floyd: Album Guide. rollingstone.com.
- ↑ Pink Floyd Wish You Were Here. sputnikmusic.com.
- ↑ Pink Floyd: Wish You Were Here Columbia, 1975. robertchristgau.com.
- ↑ Schaffner 1991, pp. 192–193
- ↑ Povey 2007, p. 197
- ↑ Blake 2008, p. 235
- ↑ Schaffner 1991, p. 193
- ↑ Wish you were here. rollingstone.com, 1 November 2003.
- ↑ WDR listeners vote album #1. wdr.de, 11 April 2011.
- ↑ Top 100 Albums of the 1970s. pitchfork.com, 23 June 2004.
- ↑ Top 25 Classic Rock Albums. ign.com.
- ↑ Harris 2006, pp. 158–161
- ↑ Schaffner 1991, p. 173.
- ↑ RIAA — Gold & Platinum. riaa.com.
- ↑ Eder Bruce. Shine On — Review. allmusic.com.
- ↑ Pink Floyd: The Story Of Wish You Were Here DVD/Blu-ray trailer. brain-damage.co.uk, 12 June 2012.
- ↑ Chart Stats — Pink Floyd. chartstats.com.
- ↑ Wish You Were Here - Pink Floyd: Awards: AllMusic. allmusic.com.
- ↑ Pink Floyd — Wish You Were Here (album). austriancharts.at.
- ↑ Pink Floyd — Wish You Were Here (album). swedishcharts.com.
- ↑ Pink Floyd — Wish You Were Here. norwegiancharts.com.
[ویرایش] منابع
- Blake, Mark. Comfortably Numb—The Inside Story of Pink Floyd. Da Capo, 2008. ISBN 0-306-81752-7.
- Di Perna, Alan. Guitar World Presents Pink Floyd. Hal Leonard Corporation, 2002. ISBN 0-634-03286-0.
- Harris, John. The Dark Side of the Moon. 3 ed. Harper Perennial, 2006. ISBN 978-0-00-779090-6.
- Mason, Nick. Philip Dodd. ed. Inside Out — A Personal History of Pink Floyd. Paperback ed. Phoenix, 2005. ISBN 0-7538-1906-6.
- Povey, Glenn. Echoes. Mind Head Publishing, 2007. ISBN 0-9554624-0-1.
- Schaffner, Nicholas. Saucerful of Secrets. 1 ed. London : Sidgwick & Jackson, 1991. ISBN 0-283-06127-8.
- Watkinson, Mike and Pete Anderson. Crazy diamond: Syd Barrett & the dawn of Pink Floyd. Illustrated ed. Omnibus Press, 2001. ISBN 0-7119-8835-8.
- برای مطالعه بیشتر
- Reising, Russell. Speak to Me. Illustrated ed. Ashgate Publishing, 2005. ISBN 0-7546-4019-1.
[ویرایش] پیوند به بیرون
|
||||||||
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
- آلبومهای ۱۹۷۵ (میلادی)
- آلبومهای انگلیسیزبان
- آلبومهای ایامآی رکوردز
- آلبومهای پینک فلوید
- آلبومهای تهیهشده به وسیله دیوید گیلمور
- آلبومهای تهیهشده به وسیله راجر واترز
- آلبومهای تهیهشده به وسیله ریچارد رایت
- آلبومهای تهیهشده به وسیله نیک میسن
- آلبومهای ضبطشده در ابی رود استودیوز
- آلبومهای کپیتل رکوردز
- آلبومهای کلمبیا رکوردز
- آلبومهای مفهومی
- آلبومهای هاروست رکوردز
