دیوید وارک گریفیت

از ویکی‌پدیا، دانشنامهٔ آزاد
(تغییرمسیر از دیوید وارک گریفیث)
پرش به: ناوبری، جستجو
دیوید وارک گریفیت
David Wark Griffith 1916.jpg
دیوید وارک گریفیت (۱۹۱۶)
زمینه فعالیت کارگردان
تولد ۲۲ ژانویه ۱۸۷۵
لا گرانژ، ایالت کنتاکی
مرگ ۲۳ ژانویه ۱۹۴۸ میلادی (۷۲ سال)
هالیوود، ایالت کالیفرنیا
ملیت آمریکایی
همسر(ها) لیندا آرویدسون
اولین بالدوین
صفحه در وب‌گاه IMDb

دیوید لولین وارک "دی دبلیو" گریفیت (به انگلیسی: David Llewelyn Wark "D. W." Griffith) (زاده ۲۲ ژانویه ۱۸۷۵ - درگذشته ۲۳ ژوئیه ۱۹۴۸) از پیشتازان و مهمترین کارگردانان سینمای اهل آمریکا بود. او نه تنها در زمان خود شاهکارهای سینمایی خلق کرده، بلکه خودش تکمیل کننده هنر مستقل سینما بود.

ابتدای زندگی[ویرایش]

گریفیت تبارش به ولز باز می‌گشت. او بوسیله خواهر بزرگترش، متی، آموزش یافت. وقتی ۷ ساله بود پدرش درگذشت، و در آن زمان خانواده‌اش به مشکلات مالی جدی برخوردند. وقتی ۱۴ ساله بود مادرش خانواده را از روستا به لوئیس ویل برد و در آنجا یک مهمانخانه باز کرد ولی این کار سریعاً با شکست روبرو شد. گریفیت دبیرستان را برای کمک مالی به خانواده ترک کرد. ابتدا در مغازه درای گودز یک کار گرفت و بعداً در یک کتابفروشی مشغول به کار شد.

گریفیت بعنوان یک نویسنده مشتاق و امیدوار کارش را آغاز کرد اما با موفقیت کمی روبرو شد، تنها یکی از کارهایش توسط اجراکنندگان پذیرفته شد. به همین جهت گریفیت تصمیم گرفت تا یک بازیگر شود و در بسیاری از بازی ها بعنوان سیاه لشکر بازی کرد.

دوره فیلم[ویرایش]

The Adventures of Dollie (۱۹۰۸)

در ۱۹۰۷، گریفیت هنوز مشتاق به این بود که نویسنده مشهوری شود، او به نیویورک رفت و کوشید که کارهایش را به ادوین پورتر تهیه‌کننده ادیسون بفروشد. پورتر نوشته‌های گریفیت را نپذیرفت ولی به او نقشی برای بازی در رهایی از لانه عقاب داد که راه را برای حضور گریفیت در سینما باز کرد. او به زودی شروع به تولید حجم عظیمی از فیلمها کرد. در ۱۹۰۸، گریفیت قبول کرد تا برای کمپانی بیوگراف در نیویورک بازی کند. در بیوگراف، زندگی حرفه‌ای گریفیت برای همیشه تغییر کرد. در ۱۹۰۸، «والیس مک کاچئون» که کارگردان اصلی شرکت مریض شد و فرزندش والیس مک کاچئون جی آر جای او را گرفت اما توانایی لازم برای بازآوردن موفقیت برای شرکت را نداشت و همین باعث شد تا مدیر کمپانی بیوگراف، هنری ماروین، این مقام را به گریفیت بدهد. با این اتفاق گریفیت اولین فیلم خود یعنی ماجراهای آقای دالی را ساخت. بیوگراف اولین شرکتی بود که فیلمی در هالیوود ساخت، فیلم کالیفرنیای فرسوده تحت تأثیر فیلم ایتالیایی کابیریا محصول سال ۱۹۱۴ قرار گرفت. او فیلم جودیت بتولیا را تهیه و کارگردانی کرد، یکی از فیلمهای بارز دوران ابتدای کار او که در آمریکا ساخته شد.

او بر سر یکسری مشکلات و از آن جهت که بودجه مالی اش برای تولید فیلم ته کشیده بود (حدود ۳۰٬۰۰۰ دلار برای تولید فیلم نیاز بود) از شرکت بیوگراف جدا شد و به شرمت موچوال پیوست و یک استودیو ترتیب داد. تولیدات جدیدش کارهای مستقلی از آب درآمدند.

از نظر تاریخی، فیلم تولد یک ملت یک فیلم بینظیر و کوبنده بود. از نظر کسانی که در تاریخ سینما فعالیت می‌کنند، این فیلم بعنوان اولین فیلم بلند آمریکایی است (اکثر فیلم‌ها تا قبل از آن کمتر از یکساعت بودند) و به طور قابل بحثی استانداردهای صنعت فیلمسازی را به آنچه امروز می‌بینیم تغییر داد. از طرفی این فیلم از نظر تاریخ شناسان آمریکا، باعث بالاگرفت ناراحتی رنگین پوستان از این فیلم شد.

به هر حال بعد از نمایش تولد یک ملت تماشاگران شهرهای شمالی با برپایی شورش‌هایی بر ضد محتوای نژادی فیلم واکنش نشان دادند. بعد از اینکه دوره نمایش این فیلم در سالن‌های نمایش به پایان رسید، گریفیت به این واکنش منفی با فیلم تعصب پاسخ داد. این فیلم به بررسی تعصب در چهار دوره تاریخی می‌پردازد: سقوط بابل، مصلوب ساختن عیسی مسیح، قتل‌عام پروتستان فرانسه، و یک داستان امروزی. اکران فیلم تعصب موفقیت مالی نداشت که باعث شکست او در شرکتش شد. شرکا در سال ۱۹۱۷ شرکت را منحل کرده و گریفیت به آرت کرفت رفت و بعد هم به فرست نشنال رفت. در همان زمان او یکسری بازیگر آمریکایی را گرد هم آورد که عبارت بودند از چارلی چاپلین، مری پیکفورد و داگلاس فیربنکس. در این انجمن گریفیت دوباره به فیلمسازی مشغول شد اما هرگز موفقیت‌هایی که در دو فیلم تعصب و تولد یک ملت کسب کرده بود را به دست نیاورد.

کارهای پایانی[ویرایش]

هرچند انجمن بازیگران بعنوان یک کمپانی زنده ماند، ولی گریفیت همکاری اش با آنها کوتاه مدت بود. گریفیت در این زمان شکوفه‌های پژمرده، یتیم‌های طوفان، خیابان آرزو، یک شب مهیج و آمریکا را ساخت. از این اسامی تنها سه فیلم اول موفق ظاهر شدند.

مهمترین کارهای او[ویرایش]

  • تجزیه فیلم به نما
  • تغییر فاصله دید و زاویه دید
  • تغییر مرکز توجه در طول یک نما به وسیله حرکت دوربین
  • بزرگنمایی، جداسازی و تأکید بر مرکز توجه از راه نمای بسته
  • مونتاژ
  • نمایش دو یا چند واقعه به صورت موازی
  • تقطیع مسیر مداوم واقعیت، فلاش بک و فلاش فوروارد

منابع[ویرایش]