سرعت فیلم

از ویکی‌پدیا، دانشنامهٔ آزاد
پرش به: ناوبری، جستجو
فارسیрусский

سرعت فیلم یا ایزو عددی است که جهت اندازه‌گیری حساسیت فیلم عکاسی یا حسگرهای الکترونیکی استفاده می‌شود. در دوربین آنالوگ هرچه حساسیت فیلم بیش‌تر باشد نیاز به نور کمتری خواهد بود ولی کیفیت عکس‌ها نیز کاهش پیدا می‌کند. در دوربین دیجیتال، حساسیت دوربین، مقدار تقویت خروجی حسگر را تعیین می‌کند. هرچه خروجی بیشتر تقویت شود، نیاز به نور کمتر خواهد بود ولی افزایش تقویت، باعث افزایش نویز و در نتیجه کاهش کیفیت می‌شود. [۱]
فیلم‌هایی که حساسیت کمی به نور دارند نیاز به زمان نوردهی بیشتری دارند و فیلم‌های حساسیت پایین نامیده می‌شوند. عکس این فیلم‌ها، فیلم‌هایی هستند که حساسیت بیشتری به نور دارند. با این فیلم‌ها برای گرفتن عکسی مشابه با فیلم‌های حساسیت پایین زمان نوردهی کمتری لازم است. حساسیت فیلم بر اساس دو استاندارد دی‌آی‌ان و ای‌اس‌ای سنجیده می‌شود.

معمولاً از فیلم‌های حساسیت بالا برای عکس‌برداری از اشیا متحرک و در محیط‌هایی با نور کم استفاده می‌شود. کیفیت عکسی که با فیلم حساسیت پایین گرفته می‌شود بهتر است. به تفاوت دو عکس پایین توجه کنید:

منحنی سانسیتومتری[ویرایش]

سرعت فیلم در فیلم سیاه و سفید از نسبت چگالی نور با دامنه آن بوجود می‌آید.

ایزو یا سرعت 6 .متد سال 1993 برای تعیین سرعت فیلم

معمولاً در این منحنی، پنج منطقه وجود دارد : فوگ یا خفگی، پاشنه، منطقه خط راست، شانه، و منطقه اُوراکسپوز.

تعیین سرعت برای نگاتیو رنگی در مفهوم مشابه اما بسیار پیچیده تر است، چون برای هر یک رنگ‌های آبی، سبز و قرمز، منحنی و محاسبه جداکانه‌ای وجود دارد.

جدول مقایسه و تطبیق استانداردهای مختلف[ویرایش]

APEX Sv (۱۹۶۰–) ISO (1974–)
arith./log.°
Camera mfrs. (2009–) ASA (1960–1987)
arith.
DIN (1961–2002)
log.
GOST (1951–1986)
arith.
مثال با فیلم‌های موجود در بازار و سرعت عادی
−۲ ۰.۸/۰°   ۰.۸ ۰    
  ۱/۱°   ۱ ۱ (۱)  
  ۱.۲/۲°   ۱.۲ ۲ (۱)  
−۱ ۱.۶/۳°   ۱.۶ ۳ ۱.۴  
  ۲/۴°   ۲ ۴ (۲)  
  ۲.۵/۵°   ۲.۵ ۵ (۲)  
۰ ۳/۶°   ۳ ۶ ۲.۸  
  ۴/۷°   ۴ ۷ (۴)  
  ۵/۸°   ۵ ۸ (۴)  
۱ ۶/۹°   ۶ ۹ ۵.۵ original Kodachrome
  ۸/۱۰°   ۸ ۱۰ (۸) Polaroid PolaBlue
  ۱۰/۱۱°   ۱۰ ۱۱ (۸) Kodachrome 8 mm film
۲ ۱۲/۱۲°   ۱۲ ۱۲ ۱۱ Gevacolor 8 mm reversal film, later Agfa Dia-Direct
  ۱۶/۱۳°   ۱۶ ۱۳ (۱۶) Agfacolor 8 mm reversal film
  ۲۰/۱۴°   ۲۰ ۱۴ (۱۶) Adox CMS 20
۳ ۲۵/۱۵°   ۲۵ ۱۵ ۲۲ آگفاکالرهای قدیمی، کداکروم II و کداکروم‌های قبلی ۲۵، اِفکِ 25
  ۳۲/۱۶°   ۳۲ ۱۶ (۳۲) Kodak Panatomic-X
  ۴۰/۱۷°   ۴۰ ۱۷ (۳۲) کداکروم 40 (movie)
۴ ۵۰/۱۸°   ۵۰ ۱۸ ۴۵ Fuji RVP (Velvia), Ilford Pan F Plus, Kodak Vision2 50D 5201 (movie), AGFA CT18, Efke 50
  ۶۴/۱۹°   ۶۴ ۱۹ (۶۵) Kodachrome 64, Ektachrome-X
  ۸۰/۲۰°   ۸۰ ۲۰ (۶۵) Ilford Commercial Ortho
۵ ۱۰۰/۲۱°   ۱۰۰ ۲۱ ۹۰ Kodacolor Gold, Kodak T-Max (TMX), Provia, Efke 100
  ۱۲۵/۲۲°   ۱۲۵ ۲۲ (۱۳۰) Ilford FP4+, Kodak Plus-X Pan
  ۱۶۰/۲۳°   ۱۶۰ ۲۳ (۱۳۰) Fujicolor Pro 160C/S, Kodak High-Speed Ektachrome, Kodak Portra 160NC and 160VC
۶ ۲۰۰/۲۴°   ۲۰۰ ۲۴ ۱۸۰ Fujicolor Superia 200, Agfa Scala 200x
  ۲۵۰/۲۵°   ۲۵۰ ۲۵ (۲۵۰) Tasma Foto-250
  ۳۲۰/۲۶°   ۳۲۰ ۲۶ (۲۵۰) Kodak Tri-X Pan Professional (TXP)
۷ ۴۰۰/۲۷°   ۴۰۰ ۲۷ ۳۵۰ Kodak T-Max (TMY), Tri-X 400, Ilford HP5+, Fujifilm Superia X-tra 400
  ۵۰۰/۲۸°   ۵۰۰ ۲۸ (۵۰۰) Kodak Vision3 500T 5219 (movie)
  ۶۴۰/۲۹°   ۶۴۰ ۲۹ (۵۰۰) Polaroid 600
۸ ۸۰۰/۳۰°   ۸۰۰ ۳۰ ۷۰۰ Fuji Pro 800Z
  ۱۰۰۰/۳۱°   ۱۰۰۰ ۳۱ (۱۰۰۰) Kodak P3200 TMAX, Ilford Delta 3200 (see Marketing anomalies below)
  ۱۲۵۰/۳۲°   ۱۲۵۰ ۳۲ (۱۰۰۰) Kodak Royal-X Panchromatic
۹ ۱۶۰۰/۳۳°   ۱۶۰۰ ۳۳ ۱۴۰۰ (۱۴۴۰) Fujicolor 1600
  ۲۰۰۰/۳۴°   ۲۰۰۰ ۳۴ (۲۰۰۰)  
  ۲۵۰۰/۳۵°   ۲۵۰۰ ۳۵ (۲۰۰۰)  
۱۰ ۳۲۰۰/۳۶°   ۳۲۰۰ ۳۶ ۲۸۰۰ (۲۸۸۰) Konica 3200
  ۴۰۰۰/۳۷°     ۳۷ (۴۰۰۰)  
  ۵۰۰۰/۳۸°     ۳۸ (۴۰۰۰)  
۱۱ ۶۴۰۰/۳۹°   ۳۹ ۵۶۰۰    
  ۸۰۰۰/۴۰°          
  ۱۰۰۰۰/۴۱°          
۱۲ ۱۲۵۰۰/۴۲° ۱۲۸۰۰       تا قبل از ژوئیه ۲۰۱۱ دوربینی با قابلیت تنظیم برای این ایزو ساخته نشده بود.
  ۱۶۰۰۰/۴۳°          
  ۲۰۰۰۰/۴۴°          
۱۳ ۲۵۰۰۰/۴۵° ۲۵۶۰۰        
  ۳۲۰۰۰/۴۶°          
  ۴۰۰۰۰/۴۷°          
۱۴ ۵۰۰۰۰/۴۸° ۵۱۲۰۰        
  ۶۴۰۰۰/۴۹°          
  ۸۰۰۰۰/۵۰°          
۱۵ ۱۰۰۰۰۰/۵۱° ۱۰۲۴۰۰   ۵۱   اولین دوربینهای تک لنزی بازتابی دیجیتال با قابلیت تنظیم برای این ایزو: نیکون دی۳اس and کانن ئی‌اواس-۱دی مارک ۴ (2009)
  ۱۲۵۰۰۰/۵۲°          
  ۱۶۰۰۰۰/۵۳°          
۱۶ ۲۰۰۰۰۰/۵۴° ۲۰۴۸۰۰       اولین دوربین تک لنزی بازتابی با قابلیت تنظیم برای این ایزو: کانن ئی‌اواس-۱دی ایکس (2011)

پانویس[ویرایش]

منابع[ویرایش]

Светочувствительность фотоматериала — характеристика фотографического материала, отражающая его способность изменять свою оптическую плотность под воздействием света и последующего проявления[1]. Светочувствительность обратно пропорциональна экспозиции, которая требуется для получения заданной оптической плотности[2]. Раздел метрологии, изучающий светочувствительность фотоматериалов, называется сенситометрией. Единицы ISO, использующиеся для обозначения светочувствительности в настоящее время, являются международными, и стандартизированы одноимённой организацией.

Понятие светочувствительности, применяемое в цифровой фотографии не имеет ничего общего с чувствительностью фотоматериалов, поскольку к электронным способам регистрации изображения принципы сенситометрии неприменимы. Кроме того, в цифровой фотографии используется величина, которая отражает не столько чувствительность матрицы, сколько степень усиления её электрических сигналов и их последующую цифровую обработку[3].

Однако, в экспонометрических системах цифровых фотоаппаратов используется эквивалент светочувствительности ISO, позволяющий применять классические принципы управления экспозицией, заимствованные из аналоговой фотографии.

Маркировка светочувствительности на упаковках фотоплёнок «Тасма»

Критерии светочувствительности

Поиск наиболее точной системы измерения светочувствительности начался сразу же после изобретения фотографии для количественной оценки экспозиции, необходимой для получения качественного изображения. Однако, первые успехи в этой области появились одновременно с желатиносеребряным процессом, заменившим непредсказуемые дагеротипию и мокрый коллодионный процесс. При этом, главная сложность заключалась в том, что оптическая плотность получаемого негативного или позитивного изображения зависит не только от интенсивности экспонирования, но и от режима проявления. Увеличение времени проявления приводит к повышению оптической плотности, однако на светочувствительность влияет в гораздо меньшей степени. Поэтому, главный вопрос любой сенситометрической системы — критерий светочувствительности, позволяющий наиболее точно определять способность фотоэмульсии реагировать на свет, и не зависящий от других факторов.

Самым первым критерием, использовавшимся начиная с 1870-х годов, стал порог почернения, то есть минимальная экспозиция, дающая регистрируемую плотность[2]. Такой критерий использовался в большинстве систем отсчёта, например, Шайнера (нем. Julius Scheiner), Эдера (нем. Josef Maria Eder) и Винна. В 1890 году английскими учёными Хёртером (англ. Ferdinand Hurter) и Дриффилдом (англ. Vero Charles Driffield) было сформулировано понятие характеристической кривой. В качестве критерия светочувствительности была выбрана точка инерции (критерий Хёртера-Дриффилда) — точка пересечения касательной к прямолинейному участку характеристической кривой с осью логарифма экспозиций. В СССР шкала светочувствительности Хёртера и Дриффилда, сокращённо «Х и Д» (англ. H&D), официально использовалась с 1928 года вплоть до перехода на единицы ГОСТ в соответствии со стандартом ГОСТ 2817—50[2]. При этом, шкала H&D, использовавшаяся в Великобритании, не совпадала с советской[4]. Стандарт «Х и Д» был заменён в СССР шкалой ГОСТ в октябре 1951 года[5].

В современной сенситометрической системе ISO в качестве критерия используется нормированная оптическая плотность, то есть плотность, превышающая суммарную плотность вуали и подложки на определённую пороговую величину. Экспозиция, необходимая для получения такой плотности, и служит точкой отсчёта для определения светочувствительности. Для разных сортов светочувствительных материалов: негативных, позитивных, обращаемых и т. д., в одних и тех же системах измерения принимаются разные значения этого критерия. Например, для чёрно-белых негативных фотокиноматериалов пороговой плотностью считается 0,1 над вуалью[6]. Дальнейшее развитие технологий фотопроцесса потребовало совершенствования сенситометрии, от которой потребовалось измерение светочувствительности цветных многослойных плёнок и бумаг. Каждый из светочувствительных слоёв таких материалов обладает своей светочувствительностью, зачастую отличающейся от соседних. Кроме того, оптическая плотность в цветных материалах создаётся не металлическим серебром, как в чёрно-белых, а красителями, из которых состоит цветное изображение.

Основные понятия

Общая светочувствительность — количественная мера светочувствительности, определяемая экспериментально при стандартизированных условиях экспонирования фотоматериала белым светом и последующей лабораторной обработки. Измеряется на основе характеристик получаемой сенситограммы. Также называется интегральной или фотографической чувствительностью. Для краткости именно общая светочувствительность обычно называется светочувствительностью или чувствительностью фотоматериала.

Цветочувствительность — для чёрно-белых фотоматериалов относительная светочувствительность к различным цветам видимого спектра и прилегающих областей. Цветочувствительность определяется через эффективную чувствительность и часто выражается кратностью нормированного цветного светофильтра[7].

Эффективная чувствительность — светочувствительность к излучению определённого спектрального состава[7].

Спектральная чувствительность — светочувствительность, измеренная при экспонировании монохроматическим светом определённой длины волны.

Число светочувствительности (экспозиционный индекс) — количественное выражение общей светочувствительности, которым маркируется фотоматериал. Это число и измеренное значение яркости или освещённости снимаемых объектов служат для нахождения правильной экспозиции.

Шкала светочувствительности — принятая в конкретной сенситометрической системе последовательность значений чисел светочувствительности. Наносится на калькуляторы экспонометрических устройств. Существуют шкалы двух разновидностей: арифметические и логарифмические[8].

  • Арифметическая шкала представлена в виде геометрической прогрессии, обычно с коэффициентом , реже . Этот коэффициент является константой фотометрического клина, который применяется при сенситометрических испытаниях. Числа в шкале обычно округляются до двух значащих цифр.
  • Реже применяется логарифмическая шкала, числа которой составляют арифметическую прогрессию логарифмов арифметической шкалы. Система DIN имела логарифмическую шкалу, а ISO может совмещать арифметический и логарифмический отсчёты единиц чувствительности, обозначаемые через дробь[8].

Стандарты светочувствительности

С начала 2000-х годов наибольшее распространение получило указание чувствительности фотоматериала в единицах системы ISO, стандартизированной в 1974 году. Она получена комбинацией более ранних систем ASA и DIN. В настоящее время для измерения светочувствительности цветных негативных фотокиноплёнок используется стандарт ISO 5800:2001[9]. Два других стандарта ISO 6:1993 и ISO 2240:2003 существуют в качестве шкалы светочувствительности для чёрно-белых негативных и цветных обращаемых фотокиноматериалов.

Эквивалент светочувствительности для цифровых фотоаппаратов определяется стандартом ISO 12232:2006, впервые опубликованным в августе 1998 года, и в последний раз исправлявшимся в октябре 2006.

Сравнение светочувствительности в различных стандартах

В таблице приведены сравнительные значения основных систем измерения светочувствительности ГОСТ, «Х и Д», Weston, ASA, ISO, APEX и DIN[10][4][11]

Сравнение разных систем измерения светочувствительности
APEX Sv (1960–) ISO (1974–)
арифм./логар.°
«Х и Д» (1928—1951)
арифм.
Weston
арифм.
ASA (1960–1987)
арифм.
DIN (1961–2002)
логар.
ГОСТ (1951–1986)
арифм.
Примеры фотоматериалов, обладающих
такой светочувствительностью
−2 0,8/0° 15   0,8 0   «Свема» ЦП-8Р, ЦП-11
  1/1° 17,5   1 1 1  
  1,2/2° 25   1,2 2 1,2  
−1 1.6/3° 30   1,6 3 1,4  
  2/4° 38   2 4 2  
  2,5/5° 50   2,5 5 2,4 «Свема» Микрат-300
0 3/6° 63   3 6 2,8 «Тасма» ОЧТ-Н
  4/7° 75   4 7 4  
  5/8° 100   5 8 5 Фотобумага «Славич» Фотоцвет-4
1 6/9° 125   6 9 5,5 оригинальный Kodachrome
  8/10° 150   8 10 8 Polaroid PolaBlue
  10/11° 200   10 11 9 Kodachrome 8-мм
2 12/12° 250   12 12 11 Gevacolor 8-мм обращаемая, позднее Agfa Dia-Direct, «Свема» КН-1
  16/13° 350 6 16 13 16 Agfacolor 8-мм обращаемая
  20/14° 400 8 20 14 18 Adox CMS 20
3 25/15° 500 10 25 15 22 старый Agfacolor, Kodachrome II и Kodachrome 25, Efke 25, «Тасма» ЦО-22Д
  32/16° 700 12 32 16 32 Kodak Panatomic-X, «Свема» ДС-5М, Фото-32
  40/17° 800 16 40 17 38 Kodachrome 40 (киноплёнка), «Тасма» Панхром СЧС-1
4 50/18° 900 20 50 18 45 Ilford Pan F Plus, Kodak Vision2 50D 5201 (киноплёнка), AGFA CT18, «Свема» ДС-4
  64/19° 1400 24 64 19 65 Kodachrome 64, ORWOCOLOR NC-19, «Тасма» Панхром СЧС-4, «Свема» Фото-65
  80/20° 1500 32 80 20 75 Ilford Commercial Ortho
5 100/21° 2000 40 100 21 90 Kodacolor Gold, Kodak T-Max, Provia, Efke 100, «Свема» КН-3
  125/22° 2500 50 125 22 125 Ilford FP4+, Kodak Plus-X Pan
  160/23° 3000 64 160 23 130 Fujicolor Pro 160C/S, Kodak High-Speed Ektachrome, «Свема» Фото-130
6 200/24° 4000 80 200 24 180 Fujicolor Superia 200, «Свема» ОЧТ-180, «Тасма» ОЧ-180, ЦО-Т-180Л
  250/25° 5000 100 250 25 240 «Тасма» Фото-250
  320/26° 6000 125 320 26 250 Kodak Tri-X Pan Professional
7 400/27° 8000   400 27 350 Tri-X 400, Ilford HP5+, Fujifilm Superia X-tra 400, «Свема» ОЧТ-В, «Тасма» А-2Ш
  500/28° 10000   500 28 500 Kodak Vision3 500T 5219 (киноплёнка), «Тасма» Панхром тип-17[12]
  640/29° 12500   640 29 560 Polaroid 600
8 800/30° 16250   800 30 700 Fuji Pro 800Z, «Тасма» Панхром тип-15[12]
  1000/31° 20000   1000 31 1000 Kodak P3200 TMAX, Ilford Delta 3200
  1250/32°     1250 32 1200 Kodak Royal-X Panchromatic
9 1600/33°     1600 33 1440 Fujicolor 1600, «Тасма» Изопанхром тип-42[13]
  2000/34°     2000 34 2000  
  2500/35°     2500 35 2400  
10 3200/36°     3200 36 2880 Konica 3200, Fujifilm FP-3000b, «Тасма» Панхром тип-13[12]
  4000/37°       37 4000  
  5000/38°       38 4500 «Тасма» Изопанхром тип-24[12]
11 6400/39°     6400 39 5600  
  8000/40°            
  10000/41°     10000     Фотокомплекты для моментальной фотографии Polaroid тип-410[14]
12 12500/42°            
  16000/43°            
  20000/44°     20000     Фотокомплекты для моментальной фотографии Polaroid тип-612[14]
13 25000/45°            

Определение чувствительности ISO для фотоматериалов

Определение светочувствительности чёрно-белого фотоматериала по стандарту ISO

Светочувствительность чёрно-белых негативных фотоматериалов определяется по характеристической кривой, которая строится на специальных бланках или миллиметровке по результатам измерения сенситограммы при помощи денситометра[15]. Точка кривой, по которой определяется светочувствительность (критериальная точка), обозначена на рисунке буквой «m», и для чёрно-белых негативных плёнок её плотность должна составлять 0,1 над вуалью. При этом негатив должен быть проявлен так, чтобы точка «n», экспонированная на 1,3 единицы больше «m», обладала оптической плотностью, превосходящей её на 0,8. Это является важным условием соблюдения заданного коэффициента контрастности. В этом случае, критерием светочувствительности может считаться экспозиция Hm в люксах в секунду, соответствующая точке m, а арифметическое значение светочувствительности ISO определяется равенством:

Для позитивных и обращаемых фотоматериалов светочувствительность определяется по этому же равенству, отличающемуся верхним коэффициентом и при других критериях контрастности.

Зависимость светочувствительности от режима проявления побуждает производителей фотоматериалов указывать рекомендованную рецептуру и режимы проявления, при которых достигается указанное на упаковке значение этого параметра. Использование других проявителей и режимов может изменить светочувствительность, и сделать результаты измерения экспозиции ошибочными. Кроме того, интенсивное проявление приводит к росту контраста и увеличению зернистости, что отрицательно сказывается на качестве изображения.

Определение светочувствительности цветных фотоматериалов

Для цветных многослойных плёнок светочувствительность определяется по более сложным законам, поскольку должны учитываться свойства трёх характеристических кривых. Три светочувствительных слоя обладают различными значениями частичных светочувствительностей, зависящими от цветового баланса плёнки. Поэтому, светочувствительность цветных фотоматериалов представляет собой сложную комплексную величину.

Общая светочувствительность цветных негативных плёнок определяется как средняя величина трёх частичных светочувствительностей каждого слоя. Для позитивных фотоматериалов за общую светочувствительность принимается наименьшая из частичных, а для обращаемых — наибольшая[7]. Ещё одной особенностью сенситометрии многослойных плёнок является тот факт, что изображение в них состоит не из металлического серебра, а из красителей. Поэтому приходится использовать несколько различных понятий оптической плотности, отражающих концентрацию каждого из красителей в соответствующем поле сенситограммы. Чаще всего используются термины визуально эквивалентно-серой плотности (ВЭСП) и копировальной плотности[16]. Первый параметр обычно относится к позитивным или обращаемым фотоматериалам, тогда как второй — к негативным и контратипным[17].

Способы изменения светочувствительности

Сенсибилизация

Естественная светочувствительность галогеносеребряных фотоэмульсий лежит в сине-фиолетовой области видимого спектра. Равномерная чувствительность ко всем видимым лучам достигается путём оптической сенсибилизации фотоматериалов добавлением в эмульсию сенсибилизаторов[18]. В роли таковых обычно выступают некоторые разновидности органических красителей, осаждаемых на поверхности микрокристаллов галогенида серебра. Таким образом получают чёрно-белые фотокиноплёнки, различающиеся по цветочувствительности, и эмульсии для разных слоёв цветных многослойных фотоматериалов. При помощи химической сенсибилизации повышают общую светочувствительность. Для этого используются соли благородных металлов: золота и платины, а также другие вещества, позволяющие повышать светочувствительность в несколько раз[19]. В некоторых случаях для упрощения лабораторной обработки применяют десенсибилизацию, сужающую спектральную чувствительность или общую светочувствительность экспонированного фотоматериала, но не влияющую на скрытое изображение.

Латенсификация

Латенсифика́ция (лат. latens — скрытый и лат. facio — делаю) — усиление существующего скрытого изображения в фотографическом материале, служащая для повышения эффективной светочувствительности[20]. Самый простой способ — дополнительная засветка фотослоя светом малой интенсивности после основной экспозиции перед проявлением[21]. Дополнительное воздействие такого рода производит увеличение неустойчивых центров скрытого изображения и переход их в устойчивое состояние. Интенсивность засветки подбирается так, чтобы увеличение уровня вуали не составило более чем 0,05—0,01. При этом условии светочувствительность может быть повышена в 2—4 раза. Способ наиболее эффективен для низко- и среднечувствительных фотоматериалов, в то время как высокая светочувствительность может снижаться. Другая технология предусматривает обработку эмульсии аммиаком, перекисью водорода или парами ртути[21]. Как и гиперсенсибилизация, латенсификация даёт плохо воспроизводимые результаты.

Эффект латенсификации использовался в технологии «дополнительной дозированной засветки» (ДДЗ), широко применявшейся кинооператорами для управления фотографической широтой и светочувствительностью киноплёнок[22]. При этом негативная киноплёнка, предназначенная для съёмки фильма, незадолго до основной экспозиции получала равномерную предварительную через цветной светофильтр. В результате удавалось значительно улучшить цветовоспроизведение и проработку деталей в тенях[23]. Кроме того, способ позволял регулировать цветовой баланс негатива для съёмки в нестандартных световых условиях. На технологию ДДЗ группой советских специалистов под руководством Павла Лебешева был получен патент № 1057919[24].

Изменение чувствительности режимом проявления

  • Пуш-процесс (англ. Push) — увеличение светочувствительности негативных фотоматериалов при помощи более интенсивного проявления за счёт увеличения его времени, повышения температуры проявителя и подбора его рецептуры. Удвоение времени проявления по сравнению со стандартным для данного материала приводит к увеличению эффективной чувствительности в 1,4—1,7 раза, в зависимости от кинетики конкретных веществ, и к увеличению коэффициента контрастности в 1,1—1,3 раза. Одновременно с этим растёт плотность вуали. Подбор состава проявителя — наиболее безопасный способ повышения чувствительности. Самые удачные рецептуры дают выигрыш в одну-две-три ступени (до 8 раз) по сравнению со стандартным проявителем.
К позитивным фотоматериалам пуш-процесс не применим вследствие других принципов позитивного фотопроцесса, в котором проявление происходит не до промежуточных значений контрастности, а «до конца», то есть до получения максимальных оптических плотностей и контраста. Кроме того, область применения позитивных эмульсий не предполагает необходимости высокой чувствительности. Цветные негативные и обращаемые фотоматериалы пригодны для пуш-процесса в меньшей степени, чем чёрно-белые, поскольку изменение режима проявления приводит к нарушению цветового баланса и к необратимому разбалансу светочувствительных слоёв по контрасту. Некоторые производители допускают обработку цветных материалов с интенсивным проявлением, но его параметры строго регламентируются.
Снижение светочувствительности пониженной интенсивностью проявления называется пулл-процесс (англ. Pull). Результат достигается сокращением времени проявления. Такую технологию применяют, главным образом, для снижения контраста изображения или при обработке заведомо переэкспонированных фотоматериалов.

Термины Push и Pull ведут своё происхождение от первых десятилетий кинематографа, когда исправление ошибок экспонирования происходило во время проявления ортохроматической негативной киноплёнки при неактиничном освещении. Кинооператор, присутствующий при лабораторной обработке, мог попросить лаборанта вынуть раму с намотанной киноплёнкой из бака с проявителем (Pull) или продолжить проявку, опустив её обратно (Push).

Экспозиционный индекс

Экспозиционный индекс EI применяется в случаях, когда прямое использование значения светочувствительности затруднительно. EI применим для компенсации неточностей экспонирования фотоаппарата или при нестандартной обработке. Экспозиционный индекс можно назвать «установленной светочувствительностью» в противовес номинальной светочувствительности. Например, фотоплёнку со светочувствительностью ISO 400 можно экспонировать при слабом освещении при EI 800, а затем увеличить время проявления, чтобы получить пригодные для печати негативы. Другим примером может служить съёмка камерой с затвором, дающим постоянную ошибку в ту или иную сторону. В этом случае можно использовать соответствующий EI, отличающийся от значения ISO в сторону постоянной ошибки, или экспокоррекцию, чтобы скомпенсировать ошибку.

Завышение чувствительности плёнки производителями

У некоторых плёнок высокой чувствительности «штатным» режимом проявления считается проявка, приводящая к увеличению чувствительности («пуш-процесс»). Стандартное проявление таких фотоматериалов позволяет получать более низкую чувствительность при пониженном контрасте. Например, в стандартном проявителе получается чувствительность 1000, в рекомендуемом — 3200. Маркировка светочувствительности некоторых цветных обращаемых плёнок может содержать индекс «P», обозначающий чувствительность, достигаемую в случае обработки по «пуш-процессу».

Светочувствительность и зерно

Светочувствительность фотографической эмульсии зависит от размера зёрен галогенида серебра, поскольку зёрна большего размера дают более высокую чувствительность. Мелкозернистые плёнки обладают низкой чувствительностью и пригодны для контратипирования или печати позитива. Негативные фотоматериалы, предназначенные для съёмки в сложных световых условиях или с короткими выдержками, обладают крупным зерном и низкой разрешающей способностью. Поэтому, одной из главных трудностей, решавшихся в процессе совершенствования негативных материалов, было получение высоких значений чувствительности при мелком зерне.

Закон взаимозаместимости

В большинстве случаев экспозиция, представляющая собой произведение освещённости на выдержку, не зависит от конкретных значений каждого из множителей.

Однако, при очень длинных экспозициях наблюдается отклонение от этого закона, приводящее к уменьшению светочувствительности, определяемой для наиболее часто употребляющихся значений выдержек, лежащих в пределах 1/1000—2 секунд. Изменение светочувствительности при длительных экспозициях имеет значение в областях фотографии, требующих длительных выдержек (например, в астрофотографии), и выражается специальными коэффициентами, используемыми в таких случаях.

См. также

Примечания

  1. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 51.
  2. 1 2 3 Л. В. Коновалов. Характеристическая кривая. — М.,: ВГИК, 2007. — С. 22. — 29 с.
  3. Крис Уэстон. Экспозиция в цифровой фотосъёмке / Т. И. Хлебнова. — М.,: «АРТ-родник», 2008. — С. 18. — 192 с. — ISBN 978-5-9794-0235-2.
  4. 1 2 James Ollinger. Obsolete Film Exposure Indeces Compared (англ.). Exposure Meter Collection. Проверено 24 октября 2015.
  5. Краткий фотографический справочник, 1952, с. 142.
  6. Сенситометрия — статья из Большой советской энциклопедии (3-е издание)
  7. 1 2 3 Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 57.
  8. 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 289.
  9. ISO 5800:1987 (англ.). Photography — Colour negative films for still photography — Determination of ISO speed. ISO (21 June 2012). Проверено 8 ноября 2012. Архивировано 2 декабря 2012 года.
  10. Краткий фотографический справочник, 1952, с. 145.
  11. С. В. Обручев. Справочник путешественника и краеведа / В. М. Заранкин. — М.,: Государственное издательство географической литературы, 1949. — Т. 1.
  12. 1 2 3 4 Советское фото, 1986, с. 45.
  13. Н. Г. Кокшайкин. Аэрофотосъёмка и создание отечественных аэроплёнок (рус.). Шосткинский краеведческий музей (27 октября 2011). Проверено 16 ноября 2012. Архивировано 2 декабря 2012 года.
  14. 1 2 Martin (Marty) Kuhn. Film Index (англ.). Film. The Land List. Проверено 10 марта 2014.
  15. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 49.
  16. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 44.
  17. Общий курс фотографии, 1987, с. 102.
  18. Общий курс фотографии, 1987, с. 57.
  19. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 4.
  20. Общий курс фотографии, 1987, с. 62.
  21. 1 2 Любительская астрофотография, 1986, с. 51.
  22. Дефицит кинопленки становится все более острым (рус.). Хроника. Энциклопедия отечественного кино (1 марта 1990). Проверено 19 сентября 2015.
  23. Техника кино и телевидения, 1978, с. 26.
  24. А. Гурова, П. Марковский, А. Винокур, Л. Артюшин, П. Лебешев, Р. Ионих, О. Овилко, Б. Москалев, О. Иошин. Способ дополнительной дозированной засветки кинофотоматериалов и устройство для его осуществления (рус.). База патентов СССР. Проверено 10 января 2016.

Литература

  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 289. — 447 с. — 100 000 экз.
  • В. В. Пуськов. Краткий фотографический справочник / И. Кацев. — М.: Госкиноиздат, 1952. — 423 с. — 50 000 экз.
  • Л. Л. Сикорук, М. Р. Шпольский. Глава вторая. Фотографические материалы // Любительская астрофотография / Г. С. Куликов. — М.: «Наука», 1986. — С. 35—63. — 208 с. — 90 000 экз.
  • Фомин А. В. Глава IV. Сенситометрия // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 75—103. — 256 с. — 50 000 экз.
  • А. Шеклеин Аэрофотоплёнки в репортёрской работе (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1986. — № 5. — С. 45. — ISSN 0371-4284.
  • М. М. Щедринский Дополнительная дозированная засветка как техническое и художественное средство (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1978. — № 3. — С. 25—29. — ISSN 0040-2249.