زهره اوربینو

از ویکی‌پدیا، دانشنامهٔ آزاد

زهره اوربینو (همچنین به عنوان زهره دراز کشیده نیز شناخته می‌شود یک نقاشی رنگ روغن از نقاش ایتالیایی تیتیان است که به نظر می‌رسد در سال ۱۵۳۲ یا ۱۵۳۴ شروع شده و شاید در سال ۱۵۳۴ تکمیل شده باشد، اما تا سال ۱۵۳۸ فروخته نشده‌است. این تصویر یک زن جوان برهنه را به تصویر می‌کشد که به‌طور سنتی با الهه ناهید شناخته می‌شود، در حالی که روی یک مبل یا تخت در محیط مجلل یک کاخ رنسانس دراز کشیده‌است.

ژست این فیگور بر اساس زهره درسدن است که به‌طور سنتی به جورجیونه نسبت داده می‌شود، اما حداقل تیتیان این منظره را کامل کرده‌است. در این تصویر، تیتیان با انتقال زهره به محیطی سرپوشیده، درگیر کردن او با بیننده و آشکار ساختن شهوانی او، زهره را اهلی کرده‌است. برخی حتی معتقدند که این شخصیت در حال خودارضایی است.

تفاسیر نقاشی به دو گروه تقسیم می‌شود. هر دو موافق هستند که این نقاشی دارای بار شهوانی قدرتمندی است، اما فراتر از آن، آن را یا به عنوان پرتره ای از یک زن محبت آمیز، شاید زافتا، یا به عنوان نقاشی جشن ازدواج صاحب اولش (که به گفته برخی ممکن است آن را سفارش نداده باشد، می‌بینند). این اختلاف نظر بخشی از یک بحث گسترده‌تر در مورد معنای سنت عمدتاً ونیزی برهنه زن درازکش را تشکیل می‌دهد، که تیتیان حدود ۲۵ سال قبل با زهره درسدن در حدود ۱۱۱۰–۱۵۱۰ ایجاد کرده بود، یا به ایجاد آن کمک کرده بود. برای چارلز هوپ، «هنوز باید نشان داده شود که مشهورترین نمونه این ژانر، ونوس اوربینوی تیتیان، چیزی غیر از نمایش یک زن برهنه زیبا روی تختخواب است، بدون محتوای کلاسیک یا حتی تمثیلی.» حتی ادگار ویند، یاب خستگی ناپذیر تمثیلاتی که از نوافلاطونیسم رنسانس می‌کشند، می‌بایست اعتراف می‌کرد که در این مورد «یک لذت‌گرایی پنهان سرانجام استعاره‌های افلاطونی را از بین برده بود».

شرح

زهره بدون توجه به برهنگی او مستقیماً به بیننده خیره می‌شود. او در دست راستش گل رز و دست دیگرش را روی اندام تناسلی خود گرفته‌است. در پس زمینه نزدیک یک سگ است که اغلب نمادی از وفاداری است. در فضایی متفاوت در پس‌زمینه، دو خدمتکار نشان داده شده‌اند که در یک سینه کاسون، جایی که لباس‌ها نگهداری می‌شد، جستجو می‌کنند.

تصویر دقیق از محیط داخلی در Titian غیر معمول و شاید منحصر به فرد است. تیتیان برای ایپولیتو د مدیچی ۲۱ ساله قرارداد بست و با اکراه توسط عمویش پاپ کلمنت هفتم کاردینال (البته نه کشیش) شد. او در تلاش بود تا حرفه نظامی را دنبال کند و یک دیپلمات پاپ بود. در ۲۰ اکتبر ۱۵۳۲، او شب را در ونیز با آنجلا دل مورو، یا آنجلا زافتا، یک زن برجسته در ونیز و گاهی همراه غذاخوری تیتیان و آرتینو، که دومی دوست کاردینال بود، گذراند. تیتیان پرتره ایپولیتو را کشید، و به نظر می‌رسد که از او خواسته شده‌است که یک پرتره برهنه از آنجلا زافتا اضافه کند، یا اینکه تیتیان تصمیم گرفته‌است یکی از آن‌ها را به این امید بکشد که دوستش داشته باشد.

در ۲۰ دسامبر ۱۵۳۴، تیتیان به اتاق نشین ایپولیتو در رم نوشت و گفت که او در حال کار بر روی نقاشی زنی برای کاردینال بوده‌است. ایپولیتو در اوت ۱۵۳۵ درگذشت، و ظاهراً هرگز نقاشی را ندید، که هنوز در استودیوی تیتیان بود، زمانی که گیدوبالدو دوم دلا روور، پسر ۲۴ ساله دوک اوربینو در ژانویه ۱۵۳۸ آمد تا برای یک پرتره بنشیند. همان‌طور که نامه‌های او و مادرش نشان می‌دهد، او بسیار مشتاق خرید آن بود و چند ماه بعد این کار را کرد. او از آن به سادگی به عنوان «زن برهنه» یاد می‌کند، و نگران بود که تیتین آن را به شخص دیگری بفروشد.[۷] بعداً در همان سال او دوک نشین اوربینو را با مرگ پدرش به ارث برد، از این رو این نقاشی نامی را به دست آورد که معمولاً با آن شناخته می‌شود، اگرچه به نظر می‌رسد که از همان ابتدا بیشتر در پسارو نگهداری می‌شد.

از طرف دیگر، این نقاشی ممکن است به سفارش گیدوبالدو، احتمالاً برای جشن ازدواج او در سال ۱۵۳۴ با جولیا وارانو ۱۰ ساله، که او را دوک کامرینو ساخت، یا به پایان رسیدن آن، که احتمالاً چند سال بعد بود، سفارش داده شده باشد.[۸] برخی از منتقدان اشاره به ازدواج را در جزئیاتی از جمله خدمتکاران در کاسون، جایی که کوردو یا شلوار لباس‌هایی که معمولاً توسط خانواده شوهر به عروس داده می‌شد، دیده‌اند. رونا گوفن دست زهره را که اندام تناسلی او را «نوازش» می‌کند، به‌عنوان یک مرجع می‌بیند، زیرا در آن زمان اعتقاد بر این بود که «تصویر» یا ارگاسم زنانه برای لقاح ضروری است، و بنابراین خودارضایی زنان تنها در مواردی مجاز بود که مرد مجاز بود. انزال کرده و کنار رفته بود. تولید وراث در ازدواج نخبگان نگرانی زیادی داشت. حتی سگ کوچک روی تخت نیز وارد بحث شده‌است. سگی مشابه در پرتره تیتیان از مادر دوک الئونورا گونزاگا نشان داده شده‌است، دلیل این که سگ خانه را به عنوان خانه دلا روور معرفی می‌کند و ساکت ماندن آن نشان می‌دهد که بیننده شوهر زن است.[۹]

نظریه اخیر ژوزف گرابسکی نشان می‌دهد که این نقاشی تمثیلی از عشق زناشویی بین شاعر مشهور ایتالیایی ویتوریا کولونا و همسر متوفی او فرناندو داوالوس است. گرابسکی نظریه خود را از طریق تجزیه و تحلیل سرنخ‌ها و نمادهای بصری مختلف پشتیبانی می‌کند، که برجسته‌ترین آنها ستون کلاسیک در مقابل درختان در پنجره در نیمه سمت راست است، جزئیات کوچکی روی نقاشی که از نشان خانواده کولونا تقلید می‌کند.[۱۰]

تاریخ بعد

ویرایش کنید

در سال ۱۶۲۴، با حرکت پاپ برای الحاق کامل دوک نشین به ایالات پاپ، دربار دلا روور به پسارو منتقل شد، جایی که این نقاشی در ویلا امپریال آویزان شد. در سال ۱۶۳۳ زمانی که آخرین دلا روور، ویتوریا دلا روور، با فردیناندو دوم د مدیچی، دوک بزرگ توسکانی ازدواج کرد، به مجموعه‌های خانواده مدیچی پیوست. در سال ۱۷۳۶ به اوفیزی منتقل شد و از آن زمان تا کنون در آنجا باقی مانده‌است، جدای از بازدید از نمایشگاه‌هایی که در قرن ۲۱ شامل مادرید، بروکسل، توکیو، ونیز و اوربینو بوده‌است.[۱۱] از دیرباز مشهور بوده‌است، همان‌طور که با قرار گرفتن برجسته آن در جلوی پرتره گروهی گالری توسط یوهان زوفانی از Tribuna of Uffizi در دهه ۱۷۷۰ نشان داده شده‌است.

یوهان زوفانی، تریبونای اوفیزی، دهه ۱۷۷۰

مارک تواین در سفرنامه خود به نام ولگرد خارج از کشور در سال ۱۸۸۰، زهره اوربینو را «بدترین، زشت‌ترین، وقیح‌ترین تصویری که جهان دارد» نامید. او پیشنهاد کرد که «این برای یک باگنیو [فاحشه خانه] نقاشی شده بود، و احتمالاً به دلیل قوی بودن آن رد شد» و به طنز اضافه کرد که «در حقیقت، برای هر مکانی بسیار قوی است، مگر یک گالری هنری عمومی.». تواین این کار را برای کنار هم قرار دادن مجوز هنری (مثلاً برای برهنگی) مجاز در نقاشی، برخلاف محدودیت‌ها و اخلاق ویکتوریایی که در «هشتاد یا نود سال گذشته» بر ادبیات تحمیل شده بود، انجام می‌دهد. در همان قسمت، تواین همچنین برگ‌های انجیر را که در قرن نوزدهم بر روی مجسمه‌های برهنه در رم گذاشته شده بود، که «برای سال‌ها در برهنگی معصومانه ایستاده بودند» به تمسخر می‌گیرد.

ویدئوی خارجی

نماد ویدیو زهره اوربینو تیتین، تاریخ هوشمند

زهره اوربینو یکی از الهام‌بخش‌های المپیای ادوارد مانه در سال ۱۸۶۳ بود که در آن شکل زهره با مدل ویکتورین مورنت جایگزین شد.[۱۲][۱۳]