پرش به محتوا

بشارت مریم مقدس (آنتونلو دا مسینا، پالرمو)

از ویکی‌پدیا، دانشنامهٔ آزاد
بشارت مریم مقدس
هنرمندآنتونلو دا مسینا
سالحدود ۱۴۷۶
موادنقاشی روغنی روی چوب
ابعاد
۴۵ cm × ۳۴٫۵ cm (۱۸ اینچ × ۱۳٫۶ اینچ)
مکانکاخ آباتلیس، پالرمو

تابلوی بشارت مریم مقدس، اثری از هنرمند ایتالیایی رنسانس، آنتونلو دا مسینا است که در کاخ آباتلیس، پالرمو، منطقه سیسیل ایتالیا نگهداری می‌شود. این تابلو که احتمالاً در سال ۱۴۷۶ در سیسیل نقاشی شده است، مریم را در حالی نشان می‌دهد که فرشته بشارت، سخنانش را در حین خواندن کتاب مقدس قطع می‌کند. این تابلو با رنگ روغن روی تخته نقاشی شده است، تکنیکی که توسط هنرمند ایتالیایی[۱] به ایتالیا معرفی شد، که آن را از هنرمندان اروپای شمالی مانند پتروس کریستوس[۲] آموخته بود - و با کنار گذاشتن تکنیک تمپرا، توانست آثاری با جزئیات دقیق و خاص خود را خلق کند.[۳]

این نقاشی با رنگ روغن روی تخته چوبی اجرا شده است؛ تکنیکی که آنتونلو دا مسینا آن را از هنرمندان شمال اروپا، از جمله پترس کرسّتوس آموخته بود و به ایتالیا معرفی کرد. استفاده از رنگ روغن به جای تکنیک تمپرای سنتی به او امکان داد تا جزئیات بسیار دقیق و ظریف را در آثار خود به نمایش بگذارد؛ از جمله بافت لباس، انعکاس نور روی پوست و حالت‌های طبیعی چهره‌ها که در آثار او به صورت متمایز دیده می‌شود. این ویژگی‌ها، همراه با ترکیب‌بندی ساده اما تأثیرگذار، باعث شده‌اند که نقاشی «مریم بشارت‌شده» به عنوان نمونه‌ای ممتاز از تحول سبک هنری ایتالیا در اواخر قرن پانزدهم شناخته شود. این اثر در سال ۱۹۰۶ توسط کاوالیِره دی جیووانی به موزه ملی (که بعدها به پالازو آباتلیس منتقل شد) اهدا گردید. دی جیووانی این اثر را از خانواده کولوزیو در پالرمو خریداری کرده بود. این انتقال نقاشی به موزه، نه تنها موجب حفظ و مراقبت علمی و هنری آن شد، بلکه زمینه بازشناسی و مطالعه آثار آنتونلو دا مسینا را برای پژوهشگران و علاقه‌مندان هنر رنسانس فراهم کرد.

این نقاشی در سال ۱۹۰۶ توسط کاوالیِره دی جیووانی به موزه ملی (که بعدها به پالازو آباتلیس منتقل شد) اهدا شد. دی جیووانی این اثر را از خانواده کولوزیو در پالرمو خریداری کرده بود. این نقاشی در سال ۱۹۰۶ توسط کاوالیِره دی جیووانی به موزه ملی (که بعدها به پالازو آباتلیس منتقل شد) اهدا شد. دی جیووانی این اثر را از خانواده کولوزیو در پالرمو خریداری کرده بود.[۴]

تحلیل

[ویرایش]

همان‌طور که در پرتره‌های انفرادی یک هنرمند معمول است، مریم به صورت سه‌چهارم قد نشان داده شده است.[۵] او یک سال قبل در اثر دیگری با همین موضوع که اکنون در آلته پیناکوتک مونیخ نگهداری می‌شود، از شنل آبی به شکل دو مثلث استفاده کرده بود.[۶] مریم در حالی نشان داده شده است که به بیرون از تصویر نگاه می‌کند، نه به بیننده، بلکه به فرشته مقرب نادیده جبرئیل که در خارج از قاب و در سمت چپ قرار دارد،[۷] بنابراین به نقاش اجازه می‌دهد تا از کشیدن جبرئیل نیز صرف نظر کند.

تصویرسازی غیرمعمول و سادهٔ مریم، چین‌های زربفت و پرپشت آثار بعدی آنتونلو[۸] و پس‌زمینهٔ طلایی مورد استفادهٔ هنرمندان پیشین را کنار می‌گذارد و او را به سادگی به عنوان یک زن جوان یهودی که از سخنان فرشتهٔ مقرب شگفت‌زده شده است، نشان می‌دهد.[۷] با چند چین سنگین،[۹] لباس پشمی سادهٔ او یادآور رنسانس والا است،[۳] در حالی که به نظر می‌رسد تریبون مورب از صفحهٔ تصویر بیرون زده و به روی بیننده باز شده است.[۹]

ظرافت متقارن این تصویر از پیرو دلا فرانچسکا[۱۰] الهام گرفته شده است، کسی که آنتونلو آثارش را در دهه ۱۴۶۰ در اوربینو دیده بود.[۸] پالت رنگی محدود و پس‌زمینه ساده نیز قابل توجه است،[۱۱] که توجه بیننده را بر احساسات مریم متمرکز می‌کند.[۱۰]

منابع

[ویرایش]
  1. ↑ (به آلمانی) Max Semrau: Die Kunst der Renaissance in Italien und im Norden. 1912, S. 263–237.
  2. ↑ (به آلمانی) Herbert Alexander Stützer: Malerei der italienischen Renaissance, S. 47–48.
  3. ↑ ۳٫۰ ۳٫۱ (به آلمانی) Rolf Toman (ed.): Die Kunst der italienischen Renaissance. Architektur, Skulptur, Malerei, Zeichnung. 2007, S. 361.
  4. ↑ Note by author Gioacchino Barbera, in Antonello da Messina: Sicily's Renaissance master, p. 46.
  5. ↑ (به آلمانی) Peter Humfrey: Das Portrait im Venedig des 15. Jahrhunderts. In: Keith Christiansen, Stefan Weppelmann (ed.): Gesichter der Renaissance. Hirmer u. a. , München 2011, ISBN 978-3-88609-706-7, S. 64–76, hier: 48.
  6. ↑ (به آلمانی) Hans Belting: Bild und Kult. Eine Geschichte des Bildes vor dem Zeitalter der Kunst. Unveränderter Nachdruck der 2. Auflage. Beck, München 1991, ISBN 3-406-37768-8, S. 389, 390 (online).
  7. ↑ ۷٫۰ ۷٫۱ (به ایتالیایی) Robert A. Gahl, Jr. : „Tempo narrativo nell'Annunziata dell'Antonello da Messina“ (Narrative Time in Antonello da Messina's L'Annunziata). 2003.
  8. ↑ ۸٫۰ ۸٫۱ (به آلمانی) Manfred Wundram: Frührenaissance. 1980, S. 220.
  9. ↑ ۹٫۰ ۹٫۱ Keith Christiansen in Antonello da Messina: Sicily's Renaissance master / Gioacchino Barbera, with notes by Keith Christiansen and Andrea Bayer. Metropolitan Museum of Art, New York, Yale University Press New Haven London, 2005 for an exhibition ISBN 0-300-11648-9, S. 15 (online)
  10. ↑ ۱۰٫۰ ۱۰٫۱ (به آلمانی) Christiane Stukenbrock, Barbara Töpper: 1000 Meisterwerke der Malerei von 1300 bis 1850. 2005, S. 35.
  11. ↑ (به آلمانی) Stefano Zuffi: Die Renaissance. Kunst, Architektur, Geschichte, Meisterwerke. 2008, S. 134.

پیوند به بیرون

[ویرایش]
برگرفته از «https://fa.wikipedia.org/w/index.php?title=بشارت_مریم_مقدس_(آنتونلو_دا_مسینا،_پالرمو)&oldid=42736564»