ای کاش این‌جا بودی (آلبوم)

ای کاش این‌جا بودی
آلبوم استودیویی اثر پینک فلوید
پخش	۱۲ سپتامبر ۱۹۷۵
ضبط	ژانویه تا ژولای ۱۹۷۵ در ابی رود استودیوز لندن انگلیس
سبک	پراگرسیو راک
زمان	۴۴:۲۸
زبان	انگلیسی
ناشر	هاروست کلمبیا/سی‌بی‌اس (خارج از اروپا)
تهیه‌کننده	پینک فلوید
نقدهای حرفه‌ای
آل میوزیک لینک بی بی سی (مطلوب) بلندر لینک لوس آنجلس تایمز (مطلوب) رابرت کریستگاو (الف منفی)لینک رولینگ استون (مطلوب)لینک
گاه‌نگاری آلبوم‌های پینک فلوید
نیمهٔ تاریک ماه (۱۹۷۳) ای کاش این‌جا بودی (۱۹۷۵) حیوانات (۱۹۷۷) فهرست آهنگ‌های ای کاش این‌جا بودی بدرخش ای الماس مجنون (بخش ۱) به ماشین خوش‌آمدی دودی بگیر کاش اینجا بودی بدرخش ای الماس مجنون (بخش ۲)
تک‌آهنگ‌ها از ای کاش این‌جا بودی
«دودی بگیر» پخش: ۱۹۷۵
جلدهای دیگر
جلد عرضهٔ مجدد در ژاپن ۱۹۹۴ (سی‌دی طلایی)

کاش اینجا بودی (به انگلیسی: Wish You Were Here) نام یک آلبوم مفهومی از گروه موسیقی پراگرسیو راک بریتانیایی، پینک فلوید است. این آلبوم به بررسی کسب و کار موسیقی و عضو سابق گروه سید بارت می‌پردازد. آلبوم درابی رود استودیوز در لندن ضبط شده و ایدهٔ اصلی آلبوم توسط راجر واترز داده شد که پیشنهاد کرد آهنگ بدرخش ای الماس مجنون به دوآهنگ تقسیم شود و در بین این دو بخش، سه‌آهنگ جدید قرار بگیرد. در این آلبوم آهنگ بدرخش ای الماس مجنون به عضو سابق گروه پینک فلوید سید بارت تقدیم شده‌است که در هنگام ضبط این اثر به طور اتفاقی از ابی رود دیدن کرد و اعضای گروه از دیدنش حیران و اندوهگین شدند، زیرا او تغییرات زیادی در ظاهر و شخصیتش بوجود آمده بود. جلد آلبوم هم توسط استورم سورگرسن، طراح همیشگی گروه طراحی شده‌است. در این آلبوم روی هارپر به عنوان خواننده مهمان حضور دارد و در اهنگ دودی بگیر به خواندن می‌پردازد. آلبوم ای کاش اینجا بودی در سپتامبر سال ۱۹۷۵ منتشر شد و توانست آلبوم موفقی شود، فروش آلبوم به گونه‌ای بود که ای‌ام‌آی رکوردر که یکی از ناشران این آلبوم بود نمی‌توانست پاسخگوی تقاضای زیاد مشتریان برای این آلبوم باشد. آلبوم نقدهای مختفی دریافت کرد و مجله رولینگ استون آن را در بین ۵۰۰ آلبوم برتر همهٔ زمان‌ها قرار داد. این آلبوم جزو آلبوم‌های مورد علاقه دو عضو پینک فلوید ریچارد رایت و دیوید گیلمور نیز می‌باشد.

زمینهٔ اولیه

در طول سال ۱۹۷۴ گروه پینک فلوید نسخه‌های اولیه از سه آهنگ باید دیوانه باشی،گوسفند و بدرخش ای الماس مجنون را در چند کنسرت در فرانسه و انگلیس به اجرا در آورد. گروه درآن دوره خود را از مطبوعات دور نگه می‌داشت و ارتباطشان با مطبوعات ترش شده بود و پس از یک نقد بدبینانه و عمیق از طرف نیک کنت (از مریدان سید برت) نسبت به آهنگ‌های جدید گروه و پیت ارسکین منتقد روزنامهٔ موسیقی ان‌ام‌ای، آنها در هفتهٔ اول ۱۹۷۵ به استودیو برگشتند.

مفهوم

ای کاش اینجا بودی دومین آلبوم پینک فلوید می‌باشد که در آن از زمینه‌های مفهومی استفاده شده‌است که عمدتا" این زمینه‌های مفهومی توسط راجر واترز در آلبوم گنجانده شده‌است و منعکس‌کنندهٔ احساس آنها درآن زمان نسبت به سیدبرت است که برای مدت زیادی از گروه دور بود. آلبوم با آهنگ بدرخش ای الماس مجنون شروع می‌شود و این آهنگ در ابتدا با هشت دقیقه و سی ثانیه آهنگ بی کلام جلو می‌رود و بعد رفته رفته شعر نیز به آن افزوده می‌شود. در شعر این آهنگ با عباراتی نظیر بدرخش ای الماس مجنون برخورد می‌کنیم که برای احترام به سید برت عضو سابق گروه می‌باشد که گروه را به دلیل مشکلات روحی و روانی ترک کرد و به کم‌کم به انزوا رفت. در این آهنگ بارت با جملاتی نظیر یادت می‌آید وقتی بچه بودی مثل خورشید می‌درخشیدی؟ و تو زود به رازها دست یافتی و برای ماه گریستی یادآور می‌شود.این آلبوم به انتقاد از صنعت موسیقی نیز می‌پردازد، بدرخش ای الماس مجنونکم‌کم با رفتن به سمت آهنگ به ماشین خوش‌آمدی خاتمه می‌یابد، که این آهنگ، به ماشین خوش آمدی با بازشدن یک درب آغاز می‌شود، راجر واترز آن را نمادی برای گام برداشتن خیانت در صنعت موسیقی توصیف می‌کند و صنعت موسیقی آن دوره را بیشتر مشتاق و مایل به طمع و حرص و آز می‌داند. آهنگ به ماشین خوش آمدی با سر و صدای یک مهمانی به پایان می‌رسد. همانند به ماشین خوش‌آمدی، آهنگ دودی بگیر هم به صنعت موسیقی می‌پردازد، در اشعار این آهنگ از عباراتی نظیر «ما آنقدر خوشحال هستیم‌که نمی‌توانیم درست بشماریم» و یا «ما به این بازی می‌گوییم قطار ثروت‌سواری» و یا «به هر حال کدامتان پینک است؟»، این یک سوال آخر حداقل یکبار از گروه پرسیده شد. آهنگ بعدی کاش اینجا بودی شامل اشعاری است که فقط مربوط به وضعیت سید برت نمی‌شود و به دوگانگی شخصیت راجر واترز به عنوان یک سلطه گر و آرمانگرا هم می‌پردازد.آلبوم با بخشهای ششم تا نهم از آهنگ بدرخش ای الماس مجنون به پایان می‌رسد که بیشتر شامل موسیقی بی‌کلام است.

استودیوی ضبط صدا ابی رود استودیوز، جایی که آلبوم ای کاش اینجا بودی در آن ضبط شد

مراحل ضبط آلبوم

پینک فلوید برای آلبوم قبل خود نیمه تاریک ماه از آلن پارسونز برای مهندسی صوت استفاده کرده بود که از کار کنان ئی‌ام‌آی رکوردز رکوردز بود، به دنبال انتشار آن آلبوم مسیر به گونه‌ای رغم خورد که میل او برای ادامه کار با آنها کاهش یافت (وی درعوض به موفقیت‌هایی با پروژه آلن پارسونز دست یافت).گروه با برایان هامفریز در آلبوم بیشتر، آلبومی که در Pye Studios ضبط شده بود کار کرده بود، وباردیگر در سال ۱۹۷۴، او با یک مهندس کنسرت نسبتا" بی تجربه جایگزین واستخدام شد.از این رو او یک انتخاب عادی برای کار با گروه به شمار می‌آمد، گرچه در اوایل او به عنوان یک غریبه تازه برای کار در ابی رود استودیوز دچار مشکلاتی بود، برای مثال یک نمونهٔ خرابکاری‌های ناخواستهٔ او در قسمتی از آهنگ بدرخش ای الماس مجنون بود، در یکی از قطعات این آهنگ که واترز و میسون وقت زیادی برای تکمیل آن کرده بودند، کل آن به صورت اکو ضبط شد و مجبور شدند دوباره آن را ضبط کنند.

	«بدرخش ای الماس مجنون» چهار نوت ابتدایی بدرخش ای الماس مجنون که توسط دیوید گیلمور نوشته شد.
آیا مشکلی با شنیدن این پرونده دارید؟ راهنمای رسانه را ببینید.

گروه در ابتدا برای ساخت آلبوم جدید کار سختی را پیش رو داشت، چون که آلبوم قبلی آنها نبمه تاریک ماه به عنوان پرفروش ترین کار آنها تا آن زمان بود و هر چهار عضو از لحاظ جسمی و روحی تخلیه شده بودند، ریچارد رایت این دوره را به «سقوط در یک دوره دشوار» و راجر واترز آن را «شکنجه» توصیف می‌کند.درامر گروه نیک میسون هم فرآیند ضبط چند-آهنگی را خسته کننده عنوان کرد و دیوید گیلمور هم بیشتر به دنبال بهبود قطعات کنونی آلبوم بود، او همچنین از میسون به طور چشمگیری خشمگین شده بود، زیرا شکست در ازدواجش باعث به وجود آمدن نوعی حس بی علاقگی در او شده بود که در نحوه درام زدنش هم تاثیر گذاشته بود. گیلمور درباره این دوره می‌گوید:

«

من باید بگویم که این دوره خیلی مشکل و سخت بود. تمام رویاهای کودکانه مان تحقق یافته بود و ما بزرگترین فروش جهان را پشت سر گذاشته بودیم.

»

با این حال پس از چند هفته راجر واترز به تجسم سازی مفهوم دیگری کرد. سه قطعه موسیقی جدید از تور ۱۹۷۴ (باید دیوانه باشی،گوسفند و بدرخش ای الماس مجنون) می‌توانست دست کم یک نقطه شروعی برای یک آلبوم جدید، و آهنگ بدرخش ای الماس مجنون هم می‌توانست یک انتخاب معقول و خوب و محوری برای ساخت یک آلبوم جدید باشد، برای این‌کار می‌شد بمانند آهنگ‌هایی نظیر پژواک‌ها عمل کرد و یک آهنگ بلند ساخت که بیشتر آن را موسیقی بی‌کلام تشکیل بدهد. گیلمور چهار نوت-گیتار ابتدایی که در اوایل آهنگ الماس مجنون شنیده می‌شود را کاملا اتفاقی نوشته بود ولی واترز به آن واکنش مثبت نشان داد و کاملا" نسبت به ساخت آلبوم جدید دلگرم شد.واترز می‌خواست بدرخش ای الماس مجنون را به دو قطعه تقسیم کند و بین آن دو، آهنگ‌های جدید را قرار بدهد، گرچه گیلمور مخالف این کار بوداما نظر اعضا سه به یک به ضرر گیلمور بود و پس او نیز پذیرفت که آهنگ به دونیم از هم جدا شود. دو آهنگ دودی بگیر و به ماشین خوش‌آمدی حملات شدیدی به کسب و کار موسیقی بود و شعر بدرخش ای الماس مجنون هم باید به گونه‌ای گفته می‌شد که ظهور و سقوط سید برت را بیان کند. واترز در این باره می‌گوید:«زیرا من می‌خواستم شعر تا آنجا که ممکنه نسبت به آنچه که حس میکردم بیشتر نزدیک باشه... یک نوع مالیخولیای غیر قابل وصف و اجتناب ناپذیر از ناپدید شدن ناگهانی سید».
با مفهوم جدیدی که پایه‌ریزی شده بود دو قطعه آهنگ "باید دیوانه باشی"،"گوسفند" از آلبوم کنار گداشته شدند چون در آن مسیری که واترز برای آلبوم جدید تعریف کرده بود قرار نمی‌گرفتند. از این دو آهنگ در آلبوم حیوانات استفاده شد.

الماس مجنون

یکی از مهمترین نکات قابل ذکر در هنگام ضبط آلبوم کاش اینجا بودی در ۵ ژوئن ۱۹۷۵ رخ داد. گیلمور تازه ازدواج کردi بود و گروه در آستانه برگزاری دومین تور خود در امریکا قرار داشت.اعضای باند مشغول ویرایش و کامل کردن آهنگ بدرخش ای الماس مجنون بودند، که در این هنگام یک مرد چاق با ابروان و موهای تراشیده وارد اتاق شد. در دستان او یک کیسه پلاستیکی بود. واترز که مشغول کار در استودیو بود در ابتدا او را نشناخت، ریچارد رایت هم هویت او را تشخیص نداد، حدس زد که از دوستان واترز باشد و با او کاری دارد، اما پس از لحظه‌ای متوجه شد که او همان سید بارت است.گیلمور هم حدس زد که وی از کارکنان ای‌ام‌آی رکوردز باشد و نیک میسون هم نتوانست او را به جای آورد و هنگامی که گیلمور به او گفت، او وحشت زده شد. میسون مکالمهٔ برت را در آن روز «غیر معقول و بی قائده» به خاطر می‌آورد. واترز پس از شناختن بارت گریه‌اش گرفت.آن روز برت در کنار آنها نشست و با هم صحبت کردند، ولی استورم سورگرسن در این باره می‌گوید: «او واقعا در بین ما نبود». از بارت در آنجا پرسیده شد که چه شده اینقدر چاق شده است؟ و او هم اینگونه پاسخ داد:

«

در خانه‌ام یک یخچال بزرگ دارم و به خوردن گوشت زیادی از خوک عادت کردم.

»

او نسخهٔ میکس شدهٔ «دیوانهٔ مجنون» را هم گوش داد ولی نتوانست آن را درک کند. سید بارت به عنوان مهمان در غذاخوری جشن عروسی گیلمور هم شرکت کرد، ولی بدون خداحافظی آنجا را ترک کرد. هیچ یک از اعضای باند اورا ندیدند و او در سال ۲۰۰۶ از دنیا رفت.

«

من خیلی درباره سید بارت ناراحت هستم، البته که او نقش مهمی در گروه داشت و گروه هرگز نمی‌خواست بدون او کاری رو شروع کنه، زیرا او نویسنده اصلی آهنگ‌ها بود.الماس مجنون واقعا" درباره سید بارت نیست، بلکه سید بارت نمادی از سایر مردمی بود که زندگیشان مانند او بود. --واترز

»

تصویر سینت سایزر EMS VCS3

تنظیم آهنگ‌ها

گروه همانند آلبوم نبمه تاریک ماه از ترکیب کننده‌های نظیر EMS VCS 3 استفاده کرد (برای نمونه در اهنگ خوش آمدی به ماشین)، اما توسط گیتار آکوستیک گیلمور و سازهای کوبه‌ای نیک میسون ملایم تر از آب در آمد. شروع آهنگ "الماس مجنون" شامل قطعاتی ناکامل ازآلبومی که ازقبل ضبط شده بود و به نام Household Objects شناخته می‌شود، می‌باشد. در هنگام ضبط آلبوم دو نوازنده‌ی ویولن‌ در سبک جاز و کلاسیک به نام‌های استفان گراپلی و و یهودی منوهین در حال اجرا در استودیو‌ی دیگری بودند که از آنها برای مشارکت در قطعه‌ای دعوت به عمل آمد و آنها نیز آمدند که گراپلی نواخت و منوهین تنها نظاره گر بود. هرچند که بعد از آن گروه تصمیم گرفت که از آن همکاری استفاده نکند و آن را برای آلبوم نامناسب خواند، اگرچه برای این آلبوم از قطعهٔ مشارکتی گراپلی استفاده نشد و گروه فرض کرد که وی این عدم استفاده از آثارش را یک جور توهین بداند، از این رو به وی ۳۰۰ پوند پرداخت کردند که تا سال ۲۰۱۱ به ۱۹۰۰ پوند رسید. دیک پری هم دوباره در بدرخش ای الماس مجنون ساکسفون نواخت.

روی هارپر، کسی که در آلبوم کاش اینجا بودی به عنوان خواننده مهمان حضور دارد.

خواننده‌ها

شروع آهنگ "کاش اینجا بودی" که با صدای رادیو شروع می‌شود از رادیوی خودروی گیلمور ضبط شده‌است. جلسات ضبط دوبار به دلیل تور آمریکا قطع شده بود.(یکی در آپریل و دیگری در ژوئن ۱۹۷۵).ضبط در این آلبوم و آهنگ "الماس مجنون" برای واترز هم مشکلاتی بوجود آورد و وی نتوانست در آهنگ دودی بگیر به خواندن بپردازد، از گیلمور خواست که خواندن در این آهنگ را بر عهده بگیرد که او نیز نپذیرفت، از این رو از روی هارپر که در ابی رود مشغول ضبط آلبوم خود بود دعوت کردند که در این آلبوم نیز مشارکت داشته باشد و در آهنگ دودی بگیر به خواندن بپردازد. واترز بعدا" ابراز تاسف کرد و اعتقاد داشت که خودش باید این آهنگ را می‌خواند.گیلمور در دو آهنگ کاش اینجا بودی و به ماشین خوش‌آمدی به عنوان خواننده حضور دارد.

بخشی از مجموعه استودیوهای برادران وارنر در کالیفرنیا، جایی که عکس برای جلد آلبوم گرفته شد.

بسته‌بندی

آلبوم کاش این‌جا بودی در یک بسته‌بندی استادانه که توسط استورم سورگرسن طراحی شده بود فروخته شد. تصویر جلد روی آلبوم از این موضوع الهام گرفته شده که افراد تمایل دارند احساسات واقعی خودشان را از ترس سوخته‌شدن پنهان کنند. ازاین رو دو تاجر در حال دست‌دادن هستند که یکی در حال سوختن است. سوختن یک عبارت رایج در صنعت موسیقی هم بود و بیشتر برای هنرمندانی به کار گرفته می‌شد که از دریافت حق امتیاز کارهای خود محروم بودند. دو مردی که در کاور آلبوم هستند و در طراحی جلد از انها استفاده شده (رونی راندل و دنی راجرز) هستند، یکی در کت و شلواری که در حال سوختن است و دیگری در کت و شلوار کسب و کار قرار دارد. این عکس در محل استودیوی برادران وارنر که در لوس انجلس قرار دارد گرفته شده‌است.

انتشار و بازخوردها

بخش عمده‌ای از آلبوم ای کاش این‌جا بودی در ۵ ژوئیه در فستیوال موسیقی Knebworth به نمایش درآمد. خواننده روی هارپر هم در این مراسم حضور داشت و بعد از اینکه فهمید لباس صحنه اش گم شده‌است اقدام به خراب کردن یکی از ون‌های پینک فلوید کرد که البته خودش را در این اقدام زخمی کرد و در راه‌انداری سیستم‌های صوتی پینک فلوید تاخیر ایجاد کرد. دو عدد هواپیما هم که از دورهٔ جنگ جهانی دوم بودند در حال پرواز بر فراز جمعیت بودند واجرای گروه هم نمی‌توانست به تاخیر بیافتد. در تامین برق کیبورد رایت هم گروه دچار مشکلاتی بود که این باعث می‌شد صداهای خروجی بسیار نامتعارف باشد و گروه از این مساله رنج می‌برد.
آلبوم در ۱۲ سپتامبر ۱۹۷۵ در بریتانیا و بدنبال آن در روز بعد در آمریکا منتشر شد.آلبوم در بریتانیا با بیش از ۲۵۰۰۰۰ فروش مستقیما به صدر جدول فروش رفت. تقاضا به گونه‌ای بود که ای‌ام‌آی به خرده‌فروشان خود اطلاع داد که تنها ۵۰ درصد از تقاضاها تحقق خواهد یافت. برای کلمبیا رکوردز از قبل ۹۰۰۰۰۰ سفارش خرید آلبوم رسید که برای این ناشر بیشترین به حساب می‌آمد.آلبوم در هفته دوم به صدر آلبوم‌های آمریکا هم دست یافت بطوریکه تا سال ۱۹۹۱ آلبوم سریعترین فروش را داشت.اما نقدهای گوناگونی دریافت کرد. در سال ۲۰۰۳ مجلهٔ رولینگ استون ای کاش اینجا بودی را در بین ۵۰۰ آلبوم برتر تمام اعصار در ردهٔ ۲۰۹ام قرار داد.درسال ۱۹۹۸ خوانندگان مجله کیو کاش اینجا بودی را، ۳۴اُمین آلبوم برتر تمام زمانها انتخاب کردند، همین مجله در سال ۲۰۰۰ این آلبوم را در ردهٔ ۴۳ام صد آلبوم برتر انگلیسی برای همیشه قرار داد. در سال ۲۰۰۷ یکی از بزرگترین ایستگاه‌های رادیویی آلمان وی‌دی‌آر۲ از شنودگانش خواست که ۲۰۰ آلبوم برتر همه زمان‌ها را انتخاب کنند و در این لیست، کاش اینجا بودی در صدر آلبوم‌ها قرار گرفت. در سال ۲۰۰۴ آلبوم کاش اینجا بودی در ردیف ۳۶ام صد آلبوم برتر دهٔ ۷۰ میلادی از نگاه Pitchfork Media قرار گرفت. IGN هم کاش اینجا بودی را هشتمین آلبوم کلاسیک راک اتخاب کرد.ریک رایت از شنیدن به این آلبوم لذت می‌برد و جزو البوم‌های مورد علاقهٔ وی می‌باشد. گیلمور هم این آلبوم را بسیار دوست می‌دارد.

فروش

پینک فلوید و مدیرشان از ناشر آثارشان ای‌ام‌آی رکوردز در امریکا ناراضی بودند و آلبوم ای کاش اینجا بودی، اولین همکاری گروه با کلمبیا رکوردز می‌باشد که وابسته به سی‌بی‌اس بود . با این حال گروه با هاروست رکوردز ای‌ام‌آی هم در اروپا به همکاری‌اش ادامه داد. تخمین زده شد که تا سال ۲۰۰۴ آلبوم نزدیک به ۱۳ میلیون نسخه در جهان فروخته‌است. کلمبیا رکوردز آهنگ دودی بگیر را به عنوان تک اهنگ برای انتشار در نظر گرفت که در پشت ان اهنگ به ماشین خوش امدی قرار داشت.

انتشار مجدد و ریمسترینگ

ای کاش این‌جا بودی در چند فرمت مختلف انتشار مجدد یافت و ریمستر شد. آلبوم در سال ۱۹۸۳ به صورت لوح فشرده در بریتانیا و آمریکا منتشرر شد، ودوباره در سال ۱۹۹۴ با طرح جلدی متفاوت‌تر از طرح جلد اصلی ریمستر شد. آلبوم به عنوان یکی از بخش‌های مجموعه جعبه‌ای بدرخش منتشر شد و ۵ سال بعد کلمبیا رکوردز آن را با ۱۷ ثانیه بیشتر نسبت به نسخهٔ ریمستر شده توسط ای‌ام‌آی رکورد در سال ۱۹۹۴ دوباره منتشر کرد.همچنین آلبوم در سال ۲۰۰۰ در ۲۵امین سالگرد انتشارش منتشر شد.

لیست آهنگها

• تمام اشعار توسط راجر واترز نوشته شده‌است.

طرف اول
شماره	عنوان	موزیک	خواننده	مدت
۱.	«بدرخش ای الماس مجنون» (بخش ۱–۵)	رایت,واترز,گیلمور (بخش ۱) گیلمور, واترز, رایت (بخش ۲) واترز, گیلمور, واترز (بخش ۳) گیلمور, رایت, واترز (بخش ۴) واترز, گیلمور, رایت (بخش ۵)	واترز	۱۳:۳۸
۲.	«به ماشین خوش‌آمدی»	واترز	گیلمور	۷:۳۰

طرف دوم
شماره	عنوان	موزیک	خواننده	مدت
۱.	«دودی بگیر»	واترز	هارپر	۵:۲۴
۲.	«کاش اینجا بودی»	واترز, گیلمور	گیلمور	۵:۱۷
۳.	«بدرخش ای الماس مجنون» (بخش‌های ۶–۹)	رایت, واترز, گیلمور (بخش ۶) واترز, گیلمور, رایت (بخش ۷) گیلمور, رایت, واترز (بخش ۸) رایت (بخش ۹)	واترز	۱۲:۲۹

جایگاه در نمودار فروش آلبوم ها

سال	نمودار	مکان	توضیح	منبع(ها)
۱۹۷۵	جدول موسیقی آلبوم‌های بریتانیا	۱	Harvest SHVL 814
	بیلبورد آلبوم‌های راک	۱	Columbia PC 33453
	جدول موسیقی آلبوم‌های اتریش	۲
	جدول موسیقی آلبوم‌های سوئد	۱۴	Harvest 062-96918, 1C 064-96 918
	جدول موسیقی آلبوم‌های نروژ	۲

مشارکت کنندگان در ساخت آلبوم

پینک فلوید دیوید گیلمور – خواننده, گیتار, لپ استیل گیتار, EMS Synthi AKS, کیبورد, اثرات نوارکاست راجر واترز – خواننده, گیتار بیس, گیتار, EMS VCS 3, اثرات نوارکاست ریچارد رایت – کیبورد, EMI VCS 3, clavinet, خواننده زمینه نیک میسون – درامر, پرکاشن, اثرات نوارکاست سایر مشارکت کنندگان دیک پری – ساکسفون در «بدرخش ای الماس مجنون» روی هارپر – خواننده در «دودی بگیر» وِنِتا فیلدز و کارلنا ویلیامز – خواننده زمینه

گروع تولید برایان هامفریس – مهندسی صوت پیتر جیمز – مهندسی, دستیار مهندس فیل تیلور – عکاس اضافی (رمستر) هیپناسیس – طرح, عکاسی پیتر کریستوفرسن, جِف اسمیت, هاوارد بارتروپ و ریچارد مانینگ – دستیار طراح گئورگی هاردی  – گرافیک جیل فرمانوسکی – عکاس اضافی (رمستر) جیمز گوتری (مدیر ضبط) – مسترینگ دوگ ساکس – ریمسترینگ

منبع

مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا، «Wish You Were Here album»، ویکی‌پدیای انگلیسی، دانشنامهٔ آزاد (بازیابی در ۱۶ مارس ۲۰۱۲).

پانویس

نکته‌ها

فهرست کتاب‌ها

• Blake, Mark (۲۰۰۸), Comfortably Numb—The Inside Story of Pink Floyd, Da Capo, ISBN ۰۳۰۶۸۱۷۵۲۷ 
• Di Perna, Alan (۲۰۰۲), Guitar World Presents Pink Floyd, Hal Leonard Corporation, ISBN ۰۶۳۴۰۳۲۸۶۰, http://books.google.co.uk/books?id=Ui_z1Bxa3doC 
• Harris, John (۲۰۰۶), The Dark Side of the Moon (۳ ed.), Harper Perennial, ISBN ۹۷۸۰۰۰۷۷۹۰۹۰۶ 
• Mason, Nick (۲۰۰۵), Philip Dodd, ed., Inside Out — A Personal History of Pink Floyd (Paperback ed.), Phoenix, ISBN ۰۷۵۳۸۱۹۰۶۶ 
• Povey, Glenn (۲۰۰۷), Echoes, Mind Head Publishing, ISBN ۰۹۵۵۴۶۲۴۰۱, http://books.google.co.uk/books?id=qnnl3FnO-B4C 
• Schaffner, Nicholas (۱۹۹۱), Saucerful of Secrets (۱ ed.), London: Sidgwick & Jackson, ISBN ۰۲۸۳۰۶۱۲۷۸ 
• Watkinson, Mike; Anderson, Pete (۲۰۰۱), Crazy diamond: Syd Barrett & the dawn of Pink Floyd (Illustrated ed.), Omnibus Press, ISBN ۰۷۱۱۹۸۸۳۵۸, http://books.google.co.uk/books?id=kPJlLjf4OogC 

پیوند به بیرون

وبسایت رسمی پینک فلوید